Резьба по дереву

И.И ЯковлевЮ.Д. Орлова

Глава I. Вступительная

Дремучими необозримыми лесами славилась русская земля. Как верный друг лес повсюду сопутствовал человеку: защищал, кормил, согревал, одевал и обувал его.

От колыбели до могилы, в радости и горе человек не разлучался с лесом. Всё хозяйство было из дерева: сохи, сани, телеги, хомуты, дуги, прялки, веретена, ткацкие станки, миски, ложки, сундуки, гусли, бандуры, иконы и др. Лес был не только колыбелью промыслов по изготовлению изделий из древесины. Красота лесной глуши и лесного приволья первоначально нашла воплощение в фантастических художественных образах, порождённых мифологическими и религиозными представлениями. Сам лес наталкивал человека на различные приёмы резной работы. Чтобы путнику в лесу не сбиться с пути, затёсы на деревьях указывали ему дорогу, ими же обозначалась принадлежность угодий хозяину. Особыми знаками отмечались пасеки и другие хозяйства. Постепенно выработалась целая система идеографических изображений (бортных знаков), своеобразных прообразов геральдических знаков, которые представляли собой комбинацию нескольких основных элементов с определённым символическим значением. Обычай идеографического письма зарубками, чертами и зарезками на древесине был известен ещё до христианства.

Трудно сказать, воспроизводили ли бортные знаки отдельные фрагменты уже установившихся ранее элементов резных украшений или же, наоборот, сами послужили исходными мотивами к созданию резного узора, повторяемого ритмично, в определённом порядке.

Можно предположить, что возникновение орнамента лежит в экономическом подходе хозяина-собственника , его стремлении отметить свою собственность знаком “моё”, и эта метка, повторяемая многократно, таким образом создавала первоначальный узор. Выполнение мотивов требовало чёткой, легко запоминаемой комбинаций линий - это и легло в основу резьбы по дереву, а время подсказало элементы и ритм резного узора.

За многовековое существование резьбы сменялась и техника её исполнения. Вначале это были элементарные порезки (ими пользовались как метками). Из элементов порезок (бортных знаков) создавались комбинации “рисунков”, они и легли в основу резьбы зарубками. Мотивы этой резьбы можно встретить у всех народов в начальном периоде развития народного искусства (в Швеции, Норвегии, Тироле, Швейцарии и других странах). Так родилась сначала более примитивная резьба с незначительно углублённым контуром - гравирование, а затем уже плосковыемчатая резьба. Гравированные рисунки встречаются на предметах доисторического периода. Уже в V веке до нашей эры гравирование достигло большого совершенства. Иногда нанесённый гравированием рисунок подчёркивался втиранием в углубления красящих веществ.

Гравирование геометрических рисунков характерно для востока, на западе изображали людей , растения, птиц, животных, иногда мотивы заимствовали с тканей восточного происхождения.

Из гравирования развилась углублённая плосковыемчатая резьба. Она имела несложные узоры, образуемые путём пересечения прямых и кривых линий и сочетания различных геометрических фигур. Эту резьбу иногда называют геометрической, но такое название, скорее, характерно для шведской или норвежской резьбы и мало соответствует русским плосковыемчатым порезкам.

Для русской резьбы характерно то, что она выполнялась “на глаз”, в ней нет геометрической точности, отличающей резьбу западных народов. Отсутствие в резьбе геометричности и строгой симметрии возмещалось чувством равновесия в композиции резного рисунка, живописностью и эстетическими возможностями мастера-художника.

Резьба скандинавская - геометрическая и плосковыемчатая; резьба русская, если даже имеет общий мотив орнамента геометрического характера, различна не только по точности вырезки, но и по своей трактовке и подходу к выполняемому узору.

В шведской и норвежской резьбе больше ощущается динамика, которая создаётся изображением углов, пересекающихся линий. В русской резьбе больше спокойствия, ясности, устойчивости. Кроме того, скандинавская резьба значительно раньше перешла к следующему этапу развития - к сквозной объёмно-рельефной технике. Это объясняется ранним и интенсивным общение скандинавских стран с западно-европейской культурой и использованием уже в этот период специального резчицкого инструмента. Плосковыемчатая резьба развивалась и нашла применение в украшении архитектурных деталей крестьянских жилищ. Она использовалась и для украшения предметов домашнего обихода и внутреннего убранства.

На мелких предметах элементы резьбы уменьшались. Навыки плосковыемчатой резьбы глубоко вошли в жизнь и быт народа.

С началом торговых отношений на мастеров резчиков XI-XIII веков большое влияние оказала культура Византии и Востока, где процветала резьба по дереву, камню, металлу и слоновой кости.

Кораном запрещалось представлять в восточной живописи и ваянии людей и животных. Рисунки декора строились в основном на геометрических и растительных элементах. Из низких рельефов византийского и восточного узоров русская плосковыемчатая резьба заимствовала новые, более сложные приёмы композиции, связывающие отдельные элементы орнамента в одно художественное целое.

В XIV веке, с усилением западноевропейского влияния, русские мастера восприняли более усовершенствованные технические навыки резьбы специализированным резчицким инструментом.

Искусные руки, богатство творческой фантазии самородков-художников превращали предметы быта, орудия труда, архитектурные детали деревянного зодчества в произведения искусства. Резьба начинает тяготеть к более рельефным, выпуклым формам, меняются приёмы её исполнения. На смену резьбе плосковыемчатой приходит резьба рельефная “фряжская резь”.

Рельефная резьба характеризуется значительным углублением фона - округлением элементов узора, выступающих над фоном. В тематике начинает преобладать сюжетное изображение над орнаментом, в рисунок резьбы вводятся человеческие фигуры, фантастические животные, птицы, травы. Выразительным примером рельефной резьбы (“фряжской рези”) может служить работа В.Д. Ермолина “Георгий Победоносец” 1426 - 1472 годов.

До XVI века русское резное мастерство не имело единого центра. В городах, монастырях, селах изделия из древесины в изобилии украшало резчицкое искусство талантливых мастеров, имеющих свои характерные отличительные черты в различных районах страны.

Столица Московского государства - Москва выступила в качестве объединяющего центра. Началось большое строительство, укреплялись Кремль, монастыри, дворцы.

Мастеров различных специальностей собирали в Москву, в том числе и резчиков по дереву. Лучшие мастера становились дворцовыми ремесленниками, их объединяла московская Оружейная палата, со всеми входящими в её состав отделениями и мастерскими. Помещалась она в Кремле.

Основание Оружейной палаты, этой своеобразной художественно-промышленной академии Московской Руси, относится к началу XVI века. Просуществовала она до 1711 года, после чего была переведена в новую столицу.

“Палата резных и столярных дел”, объединяющая резчиков по дереву, столяров, токарей, составляла часть Оружейной палаты. Рядом находился “иконописный терем”. Иконописцы всегда были к услугам мастеров-резчиков, создавая “знаменя” узоры для воплощения их не изделиях из древесины.

Среди дошедших до нас памятников резьбы имеются и произведения XVI века, но большая часть из них не знает авторства, неизвестно, чья рука выполнила неповторимые узоры.

Время донесло до нас имена и работы немногих мастеров того времени: Василия Дмитриевича Ермолина и его работы крупного декоративного характера., инока Амвросия, известного своей мелкой резьбой. Из мастеров-резчиков Оружейной палаты выделялся старец Ипполит, славившийся резными работами ещё в Белоруссии; он имел талантливых учеников: Е. Антипьева, Л. Юрьева, Д. Григорьева.

Развитие связей с Европой, работа в Оружейной палате мастеров-иноземцев усилили влияние Запада. В преобладающую тогда городскую резьбу, с небольшим восточным оттенком, постепенно входили выпуклость и высокий рельеф.

Для придания большей выразительности рельефу частично или полностью удаляли фон, резьба становилась высокой, сквозной. Нередко детали узора вырезали из отдельных кусков древесины и в готовом виде укрепляли к фону или предмету.

В отличие от западной резьба в Москве приобретала более сочный, выразительный характер, хотя постепенно удалялась от узорчатых порезок, покрывающих поверхность деталей и изделий. Возникла скульптурная резьба, частично или полностью отделённая от плоскости, называемая “флемской резью”. Её появление в России характерно для первой половины XVII века.

В этот период на Западе, начиная с литовского рубежа, господствовали формы барокко. Через Украину, после воссоединения её с Россией, из Польши этот стиль проникал на Русь. В Оружейную палату усилился приток иноземцев, вносивших в резьбу формы немецко-польского барокко. Но окружающая своеобразная обстановка московского быта, с ещё жившими следами многовекового восточного влияния, постепенно вытеснила эти формы. В работах выходцев из-за рубежа появилось своегобразное обогащение высокой скульптурной резьбы, чего не было ни в Поольше, ни в Литве. Новые приёмы превращали древесину в сквозной узор.

В руках русских мастеров-резчиков мотивы барокко подвергались значительной переработке, приобрели неожиданно своеобразные формы и только отдалённо напоминали своё западное происхождение. Мелкие детали резьбы, занимавшие второстепенное значение в композиции, усиливаются и выдвигаются на первое место. Формы рамок исчезают под массой убранства. Завиткам придают гребневые наросты, добавляют украшения из бус. Орнаментальные завитки и листья получают бурное развитие и заполняют фон. Резьба становится неожиданно богатой, полной движения. Ярким примером виртуозности резчиков этого периода являются царские врата церкви Николы Мокрого в Ярославле.

Мотивами скульптурной резьбы служили привозимые из-за границы печатные иллюстрации из книг, исполненные в духе немецкого барокко. Имели влияние рисунки из церковных книг. Рисунки копировали в разных материалах: дереве, камне, металле, кости. Направленное по новому руслу, искусство резьбы по дереву создало прекрасные произведения. Этому пример - отделка парадных залов и придворных церквей Петергофа, Ораниенбаума, царских дворцов, церковных иконостасов. Хотя гражданских памятников этого периода осталось немного, зато в убранстве церквей русская резьба отразилась значительно полнее и, хорошо сохранившаяся, дошла до наших дней.

Русские резчики показали, что они могут искусно вопспроизводить в резьбе по дереву скульптурные композиции крупного рельефа, не останавливаясь перед любыми техническими трудностями.

Одновременно с произведениями в стиле барокко, в котором продолжали творить русские резчики, в столицу проникает влияние стиля рококо.

В резных украшениях не остаётся прямых линий - всё волнуется, струится. Сильные повороты и изгибы крупных архитектурных шаблонов украшаются набегающими линиями фантастических орнаментов и раковин, перевитых цветами.

Русские резчики создают чудеса деревянной скульптуры. Кресло Елизаветы Петровны, исполненное в стиле рококо, представляет собой образец виртуозности резьбы по дереву. XVIII век был веком скульптуры из дерева.

Необычная пышность запутанных композиций сменилась более стройными формами, заимствованными из стиля Людовика XVI.  Этот период характерен тонкими резными рамками, представляющими собой гирлянды лавровых листьев, перевитых лентами. Среди других деталей преобладает овальная форма - как бы обвисшие венки, выступают между колонн доски невысокого рельефа, висящие фестонами тонкие драпировки с кистями и бахромой и другие украшения, столь обычные на памятниках архитектуры этого времени. Стиль Людовика XVI оказал влияние на резное искусство русской классики последней четверти XVIII века.

Уже со второй половины XVIII века резьба становится сдержаннее, суше и к началу XIX века застывает в строгом классицизме. В её характере чувствуется стремление к греческому идеалу, скульптурной чёткости форм, пластичности, завершённости рисунка, уравновешенности композиций - стремление к простоте.

Исчезают пышные формы барокко. В украшении изделия используют красоту натуральной древесины красного дерева, карельской берёзы, применяя прозрачные виды отделки. Резьбы остаётся мало. Произведения этого периода надолго остались в русском искусстве и перешли в более поздние времена. Однако через десятилетие вновь возвращаются формы барокко, резное дерево опять отделывают под металл.

Мебель украшают разными гирляндами цветов, скульптурными изображениями сфинксов, масок, львиных лап. В центре пересечения проножек обычно помещают скульптурные изображения лир, ваз, корзин с цветами и др.

Со временем мотивы резьбы грубеют и к 40-м годам XIX века расплываются в приплюснутых порезках, изображающих завитки аканта, лавровые венки и др. Не остаётся античных форм, служивших прототипами резьбы периода классицизма.

Вторая половина XIX века характерна большими вкладами русской буржуазии в строительство доходных домов. Строгая форма резьбы уступает упрощённым приёмам, порождая безвкусную стилизацию, смешение форм, эклектизм.

Город подсказывал новые упрощённые приёмы украшения жилищ. Полускульптурные формы богатой русской резьбы в деревянном зодчестве сменяет пропиловка. пропильные узоры по своему характеру плохо увязывались с общей конструкцией построек; они выглядели жидкими, надуманными. В их орнаментах, заимствованных вначале с вышитых полотенец и рушников, совершенно отсутствовала лепка. Рисунок переводили с шаблонов, выполненных при помощи лекал. Мотивы пропильных узоров в основном были заимствованы со случайных картинок, попавших в деревню.

По рисунку выкружной пилой выпиливали из тонких досок узоры. Детальную доработку выполняли коловоротом, зачистку - рубанком. После столярной отделки узор набивали на филенки створок, узкие пилястры и столбы, обшитые тёсом. Многовековое резное народное искусство не послужило примером для развития пропильной резьбы.

Однако благодаря лёгкости исполнения пропильные украшения за короткий промежуток времени широко распространились. Они не требовали ни опыта мастера-резчика, ни художественного вкуса, ни сложного набора резчицких инструментов.

Новый этап развития резьбы по дереву наступает в советское время в народном искусстве.

Длительная художественная эволюция народного творчества, передаваемая из поколения в поколение, постоянно исследуется, изучается и популяризуется.

Произведения искусных мастеров бережно коллекционируются и сохраняются в музеях.

Возрождаются народные промыслы, возникают новые центры художественной резьбы, развиваются лучшие национальные традиции народного творчества. Организованно готовятся кадры мастеров высокой квалификации.

В настоящее время резьба по дереву находит применение в отделке парадных и выставочных интерьеров, архитектурных деталей, уникальной мебели.

Приёмы резьбы широко используются в отделке художественных изделий, сувениров и игрушки народными промыслами и промышленностью, изготавливающей художественные иделия.

Глава II. Виды резьбы

Многочисленные виды резьбы можно квалифицировать по различным признакам и подразделить их на пять групп:

  1. Плосковыемчатая, или углублённая, резьба, в том числе и гравирование.
  2. Рельефная резьба, выступающая над плоскостью, но не отделённая от неё.
  3. Прорезная, или ажурная сквозная, резьба.
  4. Скульптурная резьба, полностью или частично отделённая от плоскости.
  5. Комбинированная резьба.

В каждой из этих групп имеются различные по рисунку и технике выполнения виды резьбы.

Древнейшим и наиболее примитивным видом резьбы является незначительно углублённый контур, называемый гравированием. Иногда нанесённый гравированием рисунок подчёркивался втиранием в его углубления красящих веществ.

Из гравирования развилась плосковыемчатая, или углублённая, резьба, характерная тем, что она имеет рисунок, или фон, который находится на уровне плоскости обрабатываемой поверхности. В мотивах готической резьбы рисунок, состоящий из геометрических форм в комбинации с вертикальными линиями и сегментами разнообразных окружностей, врезался в толщу доски, образуя обратный рельеф. Такая резьба получила название масверк.

Нередко, наоборот, фон врезался в толщу доски, а рисунок образовывался на обрабатываемой поверхности, причём фон обычно раскрашивали яркими красками и позолотой. Подобный эффект достигался выпиливанием узора из тонких дощечек или резьбой на бересте, так называемой прорезной резьбой, и наклеиванием его на цветной фон.

Рельефная резьба появилась в виде подрезки плоского орнамента, оставленного на углублённом фоне, и различных выемок на плоскостях этого орнамента. Затем постепенно силуэт рисунка как бы отрывают - удаляют от фона, представление о плоскости исчезает, оживают скульптурные мотивы - возникает скульптурная резьба.

Плосковыемчатая резьба

К группе плосковыемчатой резьбы относятся различные виды: контурное гравирование, клинообразная резьба, резьба с выбранным фоном и завальная резьба.

Контурное гравирование

Контурное гравирование выполняется узким желобочным резцом шириной не более 0,75 мм вручную или на пантографе по неотделанной или отделанной поверхности, на которую предварительно нанесён контур рисунка или сделан рисунок для обводки штифтом пантографа.

Клинорезная резьба, или геометрическая

Клинорезная резьба, или геометрическая, выполняется резцом нужного профиля или плоской стамеской. На поверхности древесины вырезают геометрические фигуры так, чтобы между отдельными фигурами орнамента не оставалось фона и в глубине выемок грани элементов фигур сходились. Некоторое однообразие, присущее этому виду резьбы, оживляется чёткостью линий и резкими переходами светотеней. Клинорезная резьба широко применяется в народном искусстве для украшения мебели, бытовых предметов, сувениров.

Резьба с выбранным фоном

Резьба с выбранным фоном выполняется так, чтобы фон вокруг всего рисунка был срезан, а рисунок на фоне выступал, оставаясь в одной плоскости со всей обрабатываемой поверхностью. плоскостные рисунки дополнительно обрабатывают штриховыми выемками. Этот вид резьбы при ручном исполнении наиболее трудоёмок, но процесс можно механизировать, используя фрезерно-копировальные многошпиндельные станки. Резьбой с выбранным фоном отделывают двери и другие элементы архитектурного интерьера парадных помещений.

Завальная резьба

Завальная резьба может быть с завальным фоном или рисунком. В первом случае рисунок плоский, а прорези от рисунка к фону плавно переходят, образуя плоский же фон.

Во втором же случае заваливаются и края контура рисунка. Позднюю завальную резьбу называют “кудринской” по месту её происхождения и широкого производства. Выполнение завальной резьбы может быть ручное и механизированное на фрезерно-копировальных станках. Используется завальная резьба при производстве сувениров, а иногда при отделке интерьеров и мебели.

Рельефная резьба

Рельефная резьба бывает барельефной и горельефной, может быть с фоном и без фона - так называемый ажурный рельеф.

Барельефная резьба

Это такая резьба, когда фигуры рельефа выступают над плоскостью меньше чем на 2\3 её толщины.

Горельефная резьба

Горельефная резьба сравнительно с резьбой барельефной имеет более высокий рельеф.

Виды рельефной резьбы высокохудожественны, они широко применялись для украшения изделий из древесины классических стилей. В настоящее время этот вид резьбы используют для отделки элементов парадных интерьеров и незначительно - для мебельных изделий. Рельефную резьбу выполняют на многошпиндельных фрезерно-копировальных станках или вручную резчицким инструментом.

Прорезная резьба

Резьба прорезная может быть контурной, сквозной, ажурной, наклейной.

Контурная резьба

Контурная резьба выполняется вручную или механизированно по грааницам контура заданного рисунка, образуя незамкнутые прорези кромок заготовки. Для механизации процесса используют лобзиковые и фрезерно-копировальные станки. Такая резьба применялась для отделки деталей мебели, интерьера и сувениров.

Сквозная резьба

Сквозная резьба выполняется аналогично котурной, в этом случае прорези делают замкнутыми внутри заготовок, используя лобзиковые пила и свёрла. К разновидности сквозной резьбы относится выпиловка из фанеры боковых щитов аккордеонов, мелких элементов сувенирных и других изделий, а также резьба по бересте. Виды сквозной резьбы нашли применение в отделке карнизов, окон деревянных жилых домов, киосков, в отделке сувениров.

Ажурная резьба

Ажурная резьба является сквозной с дополнительной обработкой рисунка заваливанием, выемчатыми штрихами и канавками. Ажурная резьба может выполняться механизированно, с некоторой доработкой её вручную резчицким инструментом или на фрезерно-копировальных станках. Ажурная резьба выполняется на деталях мебели, интерьера.

Наклейная резьба

Наклейная резьба состоит из отдельных плоских элементов резных фигур с контурными и сквозными прорезями, в которых рисунок обработан с лицевой стороны, подобно резьбе ажурной, в виде пальметок, розеток, угольников. Плоской стороной эту резьбу наклеивают на отделываемую поверхность мебельных и других изделий.

Скульптурная резьба

К видам скульптурной резьбы, называемой ещё “флемской” или фигурной, относят и объёмную станковую скульптуру, выполненную в дереве.

Скульптурная резьба (флемская)

Скульптурная (флемская) резьба имеет высокий резной рельеф, выделяемый на различную высоту от фона. Она требует сложного набора резчицкого инструмента и высокой квалификации мастеров-резчиков. Вырезанные фигуры частично или полностью отделяют от фона, превращая их как бы в скульптуру. Такая резьба широко применялась в деревянном зодчестве. Князьки (концы брёвен крыши) нередко обрабатывались резьбой в виде голов коней, птиц и т.д. В мебели и интерьере классических стилей скульптурная резьба пышно украшала различные изделия и детали парадных залов, пригородных церквей, царских дворцов и церковных иконостасов. Круглой скульптурной резьбой украшали кустари-резчики игрушки, сувениры и предметы бытовой утвари, изготовляемые из древесины.

Станковая скульптура

Наряду с другими материалами художники-скульпторы нередко воплощают свой художественный замысел в дереве. Если останавливается выбор на этом материале, то композиция должна быть более уплотнённой, чем в других материалах, это обусловлено спецификой и свойствами древесины. Приёмы резьба при выполнении станковой скульптуры обычны, набор инструмента для ручных операций несколько специализирован.

В современных условиях выполнять скульптурную резьбу можно на фрезерно-копировальных станках, а также с помощью электрифицированных сверлильных аппаратов или вручную специальным резчицким инструментом. Механизация процесса резьбы несколько снижает её художественную ценность.

Комбинированная резьба

Не всегда в украшении предметов применяется резьба одного вида. Различные виды резьбы сочетают не только в одном изделии, но и в одной композиции. Такой вид резьбы называют комбинированной. Сочетание различных видов даёт большое разнообразие форм, обогащает композицию и открывает неограниченные возможности в передаче художественного замысла, что можно наблюдать в мебели классических стилей (романском, готическом, ренессанс, барокко), в декоре которой использованы приёмы объединения в одно целое различных видов резьбы - рельефной, скульптурной, плосковыемчатой.

Глава III. Материалы

Наиболее древним и первобытным было использование для резьбы коры берёзы, так называемой “бересты”, и луба липы. Из этих древесных материалов делали домашнюю утварь: пещуры (ранцы), лукошки, туеса, бураки (ведёрки), короба, кузовки и т.п.

Берестяные и лубяные изделия изготовлялись гладкими, богато орнаментировались резным, тиснёным узором.

Каждый район имел свою характерную технологию и свои мотивы украшений. Например, вологодские изделия украшали ажурной резьбой и тиснением с мотивами растительного орнамента. Под резьбу подкладывали цветной фон, применяя для этого бумагу, ткань, фольгу или другой материал.

Позднее для резьбы использовали хвойные и лиственные породы. Выбор древесины определяется характером и назначением изготовляемого предмета.

Каждая древесная порода имеет свои особенности и требует определённых приёмов обработки. Более пригодна для резьбы древесина лиственных пород: липы, берёзы, осины, ольхи, дуба, клёна, самшита, груши. Из хвойных хорошо поддаются обработке резьбой сосна, тис, но кроме этих пород используют ель и кедр. Хвойные породы очень широко использованы в резьбе деревянного зодчества, а на севере почти все статуарные изображения Северного края резаны из сосны.

Материалом для резьбы в Средней Азии, где древесина очень дефицитна, использовали арчу, карагач и значительно реже чинару, орех или тутовое дерево.

Для мелкой резьбы рекомендуется древесина таких пород, как кипарис, груша, яблоня, самшит, хурма, пальмовая древесина.

Архитектурные детали с крупной грубой резьбой изготовляют из древесины сосны, ели и кедра.

Резьба клинорезная (геометрическая) выполняется на древесине ольхи или липы. Древесина твёрдых лиственных пород (берёзы, дуба, ореха) для геометрической резьбы менее пригодна, а древесина хвойных пород (ели, сосны), как очень мягкая и колкая, совершенно непригодна.

Резные детали мебели и интерьера изготовляют из дуба; древесина этой породы крупнопористая, неоднородная по плотности и для мелкой резьбы непригодна.

Для орнаментальной резьбы наиболее подходит древесина твёрдых лиственных пород, как, например, орех, клён, бук, дуб, груша, вишня, а также древесина пород красного дерева и др. Однако используют для орнаментальной резьбы древесину более мягких лиственных пород: липу, ольху, тополь и др. Наиболее часто применяется древесина дуба, она достаточно тверда и не скалывается при резьбе.

В старину из липы делались в основном вся ажурная скульптурная резьба на крупных и мелких предметах.

Очень выразительны резные изделия из клёна, они прочны и передают тончайшие движения резца.

Древесина, предназначенная для резьбы, должна быть хорошо просушена до влажности 8 2%, гладко выстрогана, не должна иметь покоробленности, сучков, резко отличающихся по цвету слоёв, то есть быть одного тона.

Неравномерность структуры древесины, резко выраженная текстура, контрастные цветовые переходы понижают сопротивление скалыванию, её художественную ценность и сбивают рисунок резьбы. Высокая твёрдость древесины осложняет крупную резьбу. Для такой резьбы следует употреблять древесину твёрдую, равномерной плотности, слабо текстурную, хорошо сопротивляющуюся скалыванию.

Наиболее пригодными древесными породами для резьбы станковой скульптуры являются орех, дуб, тис, самшит, чёрное дерево, карагач, груша. менее эффективны по окраске, но вполне пригодны для скульптуры липа, ольха, тополь, осина, берёза и некоторые другие породы.

Характеристика древесных пород, используемых в резьбе, приводится ниже.

Хвойные породы

Сосна - в пределах Советского Союза растёт почти повсеместно, за исключением районов Средней Азии. В зависимости от места и условий произрастания древесина сосны имеет неодинаковую ценность. Лучшую древесину имеет сосна, произрастающая в сомкнутых насаждениях на высоких песчаных равнинных местах, называют такую сосну кондовой или рудовой. На глинистых почвах растёт сосна, называемая мяндовой. Древесина сосны кондовой имеет мало сучков, небольшой сбег, мелкослойное строение, она смолянистая, тогда как древесина мяндовой сосны широкослойная, более мягкая и менее слоистая.

Сосна - порода ядровая, со смоляными ходами. Заболонь имеет белый цвет, ядро свежесрубленной древесины немного темнее заболони, но быстро становится буро-красным. Годовые слои - чёткие на всех срезах, с резким переходом от ранней светлой к поздней тёмной древесине. Сердцевинные лучи мелкие, малозаметные. Текстура несложная, чёткая, ярко выраженная. Сучья у сосны крупные, растут мутовками на значительном расстоянии друг от друга. Комлевая часть имеет мало сучьев. По твёрдости древесина сучьев незначительно отличается от древесины ствола, сто облегчает её обработку.

Древесина сосны мягкая, умеренно лёгкая (объёмный вес 0,47 - 0,6 г/см3), механически прочная, непластичная, стойкая к загниванию, но легко поражается грибками, теряет натуральный цвет - синеет. Древесине сосны присущ запах скипидара. Сосна хорошо обрабатывается, отделывается только после обессмоливания. Широко используется для резьбы в деревянном зодчестве.

Ель - распространена, имеет большие запасы. Эта порода безъядровая, спелодеревная, имеет смоляные ходы. Древесина белого цвета с лёгким жёлто-розовым оттенком. Годовые слои видны на всех срезах. Сердцевинные лучи мелкие, незаметные. Текстура несложная, выражена довольно чётко. У ели большое количество сучьев, имеющих мутовчатое расположение. Древесина сучков повышенной твёрдости, что сильно осложняет её обработку. Смоляные ходы малозаметны, по количеству их меньше, чем у сосны. Древесина мягкая, средней пластичности, лёгкая (объёмный вес 0,44 - 0,5 г/см3), обрабатывается значительно тяжелее сосны, но легче окрашивается.

Кедр - порода ядровая, с широкой бело-розовой заболонью, нерезко отличающейся от буровато-розового ядра, имеет крупные и многочисленные смоляные ходы. Годовые слои хорошо заметны, ясной границы между ранней и поздней древесиной нет. По внешнему виду древесина похожа на древесину мяндовой сосны. Сердцевинные лучи мягки и придают небольшой блеск древесине. Текстура чёткая, простая, хорошо выражена. Древесина мягкая ( объёмный вес 0,43 - 0,46 г/см3), легко поддаётся механической обработке, хорошо отделывается, является ценным сырьем для экстерьерной резьбы.

Тис - встречается в лесах Советского Союза в двух видах: кавказский и корейский. Произрастает на Кавказе, в Крыму и на Дальнем Востоке. Запасы этой породы незначительны.

Тис - порода ядровая, с узкой желтовато-белой заболонью и красно-бурым ядром. В воде древесина приобретает фиолетово-пунцовый цвет. В отличие от других пород имеет извилистые границы годовых слоёв с изменяющейся их шириной. Годовые слои хорошо видны на всех срезах. Переход от ранней древесины к поздней постепенный, малозаметный. Смоляных ходов нет. Сердцевинные лучи не видны, они мелкие и их небольшое количество. Текстура выразительна и декоративна на всех срезах, особенно у наплывов.

Древесина плотная, (объёмный вес 0,6 - 0,72 г/см3 ), обладает слабым блеском, отличается исключительной долговечностью, прекрасно поддаётся обработке, резьбе, точению, хорошо отделывается, высоко ценится в производстве художественных изделий.

Кипарис - в Советском Союзе растёт только на Черноморском побережье Кавказа и Крыма в садово-парковых насаждениях. Имеется несколько видов кипариса: обыкновенный, болотный и кипарис Левзона. Первый является заболонной породой, остальные - ядровыми. Кипарис раст1т медленно и только в возрасте 80 - 100 лет достигает размеров среднего дерева.

Древесина обыкновенного кипариса желтовато-розовая, лёгкая (объёмный вес 0,44 - 0,48 г/см3), мягкая, с характерным приятным запахом, хорошо обрабатывается, режется и полируется. Годичные слои видны во всех срезах: поздняя древесина их буровато-жёлтая, узкая, ранняя светлее и шире поздней. Смоляных ходов нет, сердцевинные лучи ине видны. Остальные два вида кипариса имеют желто-белую заболонь и тёмное ядро красного, тёмно-коричневого или жёлтого цвета.

Механические свойства кипариса близки к сосне. Древесину кипариса используют на мелкие столярные, токарные и резные поделки, сувениры. Изделия из кипариса долго сохраняют приятный запах и особо ценятся как сувениры.

Лиственные породы

По строению древесины, оказывающему большое влияние на её свойства, лиственные породы делятся на две группы: кольцепоровые и рассеяннопоровые. Существует и второе деление - техническое - на твёрдые и мягкие породы древесины. Все кольцепоровые относят к твёрдым породам, а рассеяннопоровые разделяют на твёрдые и мягкие.

Кольцепоровые

Дуб - на территории Советского Союза произрастает в нескольких разновидностях, но чаще всего встречается дуб летний.

Дуб - порода ядровая, заболонь узкая, желтоватая, ядро буро-коричневое. Годичные слои хорошо видны на всех срезах. Ранняя древесина отличается от поздней плотностью и цветом. В поздней части слоя древесины сосуды образуют пламевидный рисунок. Сердцевинные лучи крупные, широкие, видны на всех срезах. На плоскостях радиальных разрезов сердцевинные лучи имеют вид блестящих широких лент. Древесина дуба твёрдая, тяжёлая ( объёмный вес 0,72 - 0,85 г/см3), прочная, богата дубильными веществами, очень стойка к загниванию.

Древесина дуба легко поддаётся механической обработке, хорошо отделывается, используется в мебельном производстве, для резьбы на деталях мебели и интерьера.

Карагач (берест) - произрастает на юге Европейской части Союза, в Крыму, на Кавказе и Средней Азии. Карагач - порода ядровая, имеет узкую заболонь жёлто-белого цвета и коричнево-бурое ядро. Древесина твёрдая (объёмный вес 0,59-0,7 г/см3), с большим количеством сердцевинных лучей, по цвету более тёмных, чем древесина, образующих на древесине характерный штриховой рисунок текстуры и рябь в радиальном срезе. Годовые слои хорошо видны. Цвет древесины яркий, она хорошо поддаётся обработке резанием, точением и отделке, благодаря чему очень ценится.

Каштан (съедобный) - произрастает на Кавказе, в незначительном количестве в Крыму и на Украине. Порода ядровая, с узкой серовато-белой заболонью и серо-бурым ядром. Годичные кольца хорошо заметны, в поздней зоне мелкие сосуды образуют характерный для этой породы рисунок в виде пламевидных язычков. Сердцевинные лучи мелкие, малозаметны, видны только на радиальном срезе. Древесина содержит большое количество дубильных веществ. По внешнему виду древесина кащтана похожа на дуб и карагач, отличается от последних пониженной твёрдостью (объёмный вес 0,51-0,6 г/см3), отсутствием хорошо видимых сердцевинных лучей, сероватым оттенком древесины и характерным для этой породы рисунком годичных слоёв. Древесина каштана хорошо поддаётся обработке резанием и отделке.

Рассеяннопоровые

Породы с мягкой древесиной

Берёза - произрастает в нежарких и влажных климатических зонах Советского Союза. Хозяйственное значение имеют: берёза пушистая, берёза бородавчатая, берёза чёрная и даурская, берёза жёлтая, или ребристая, берёза железная. Пушистая и бородавчатая берёзы наиболее распространены и широко используются. Запасы остальных разновидностей малы

Берёза - порода заболонная, без спелой и ядровой древесины (кроме берёзы железной). Средней тяжести (объёмный вес 0,64-0,67 г/см3). Древесина имеет белый цвет с лёгким красноватым оттенком, строение однородное. Сердцевинные лучи мелкие и многочисленные, хорошо заметны на радиальном срезе, придают древесине блеск и небольшую рябь. Комлевая часть ствола часто имеет волнистое строение, что придаёт ей большую декоративность. Наиболее декоративна древесина карельской берёзы. Она произрастает в Карелии, Прибалтике и Белоруссии. Сердцевинные лучи имеют коричневый цвет и присущее только этой породе расположение в структуре строения, что выявляет своеобразный рисунок текстуры при резании лущением. На стволах берёзы часто образуются наплывы и капы, древесина которых обладает большими декоративными свойствами.

Берёза легко поддаётся обработке резанием, точением, хорошо имитируется крашением под различные ценные породы, хорошо отделывается, благодаря чему имеет большое промысловое значение и широко используется.

Липа - в лесах Советского Союза встречается трёх ботанических видов: мелколистная, крупнолистная и амурская. Мелколистная липа наиболее распространена, произрастает в средней и южной полосе Европейской части России, Западной Сибири и в небольших количествах в Крыму и на Кавказе.

Липа - порода заболонная, с древесиной белого цвета с небольшим розоватым оттенком. Годовые слои слабо заметны на всех срезах, древесина однородного строения, с незаметными сосудами. Сердцевинные лучи мелкие, но видны на поперечном срезе и радиальном, окрашены немного темнее древесины. Текстура слабо выражена, малозаметна. Древесина липы мягкая, лёгкая ( объёмный вес 0,43-0,55 г/см3), хорошо режется и точится, мало подвержена растрескиванию и короблению.

Осина - произрастает на территории Советского Союза повсюду, где может существовать древесная растительность. Порода заболонная, часто имеет ложное ядро (следствие малой стойкости к грибковым заболеваниям), древесина белая с лёгким зеленоватым оттенком, годовые слои малозаметны, сердцевинные лучи не видны невооружённым глазом. Рисунок текстуры почти незаметен. Древесина лёгкая, мягкая (объёмный вес 0,46-0,5 г/см3), имеет однородное строение , способность пропитываться и гореть малокоптящим пламенем, хорошо режется и точится.

Ольха - распространена в трёх ботанических разновидностях: ольха чёрная, ольха белая и ольха сибирская. Произрастает в большей части европейской полосы России, в Западной Сибири.

Ольха - порода заболонная, часто имеет ложное ядро. Древесина белая, свежесрубленная быстро краснее на воздухе, приобретая красно-бурый цвет. Годовые слои малозаметны, сосуды не видны. Сердцевинные лучи двух типов (узкие, незаметные и ложноширокие видны в поперечном срезе), встречаются сердцевинные повторения в виде буроватых крапинок или чёрточек. Древесина мягкая, лёгкая (объёмный вес 0,5 г/см3), легко режется, мало коробится.

Тополь - имеет много разновидностей. Деревья семейства тополей быстро растут и в 30 - 40 лет достигают спелости и крупных размеров.

В пределах Советского Союза распространены: чёрный тополь (осокорь), белый (серебристый), пирамидальный (итальянский) и канадский. Древесина тополя мягкая, лёгкая (объёмный вес 0,46-0,54 г/см3), однородного строения с неярко выраженным рисунком текстуры, почти не растрескивается при сушке. Годичные слои видны во всех срезах. Сердцевинные лучи не видны. Текстура слабо выражена. Древесина тополя поддаётся обработке резанием, отделывается.

Породы с твёрдой древесиной

Бук - произрастает в Западной Украине, на Кавказе и в Крыму. Порода заболонная, древесина светлая с жёлто-красным оттенком. У перестойных деревьев часто встречается ложное ядро, окрашенное в буро-красный цвет. Годовые слои хорошо заметны на всех срезах, сосуды мелкие, сердцевинные лучи крупные, широкие, более тёмного цвета, чем древесина, видны на всех срезах, образуя характерную для бука крапчатую или пятнистую текстуру.

Древесина плотная, твёрдая (объёмный вес 0,6-0,8 г/см3), легко поддаётся обработке резанием и точением, пластична, легко гнётся, хорошо красится и отделывается, имитируя ценные породы.

Клён - в лесах Советского Союза имеет несколько ботанических разновидностей: остролистный, полевой, явор (белый), мелколистный. Растёт в средней и южной полосе Европейской части России, на Кавказе, Украине и в Крыму. Клён порода заболонная, имеет белого цвета древесину с красно-бурым оттенком. Годовые слои хорошо заметны. Сердцевинные лучи темнее древесины и видны на всех её срезах, на радиальном срезе образуют характерную для этой породы штриховую рябь в текстуре. Сосуды мелкие, незаметные. Древесина плотная, твёрдая и тяжёлая (объёмный вес 0,69-0,72 г/см3), однородного строения, с большим блеском. В комлевой части имеет свилеватое строение, что значительно повышает её декоративные качества. Характерной особенностью клёна сахарного является развитие под корой многочисленных спящих почек и побегов. Такая древесина имеет текстуру, обогащённую большим количеством глазков, и носит название “клён - птичий глаз”. На стволах клёна иногда образуются наплывы, или капы. Древесина клёна высоко ценится, она хорошо поддаётся обработке резанием и отделывается.

Груша - на Кавказе и в Крыму растёт в диком состоянии, деревья достигают больших размеров. Порода спелодревесная. Древесина розовато-бурого или красно-бурого цвета, чисто режется во всех направлениях, хорошо полируется. Древесина однородна по строению, обладает высокой механической прочностью (объёмный вес 0,69-0,79 г/см3), границы слоёв слабо заметны, сердцевинные лучи узкие, заметны только в строго радиальном срезе в виде коротких узких штрихов. Текстура мало выражена. Древесина груши хорошо красится, особенно в чёрный цвет, имитирует чёрное дерево, очень хорошо поддаётся обработке точением, резанием, хорошо отделывается.

Яблоня - встречается в диком состоянии в лесах средней и южной полосы. Дерево средней величины. Порода ядровая. Заболонь жёлто-розовая, ядро красно-бурое. Древесина однородного строения, твёрдая (объёмный вес 0,68-0,71 г/см3), имеет большую механическую прочность. Годичные слои слабо заметны. Сердцевинные лучи видны лишь в строго радиальном срезе. Рисунок текстуры малозаметен. Древесина очень хорошо поддаётся обработке, режется, точится, отделывается.

Черешня - дерево средней величины, произрастает на юге. Порода ядровая. Древесина жёлто-коричневого цвета с сероватым оттенком, крупнослойная. Поздние зоны слоёв значительно темнее ранних, что придаёт характерную для черешни полосатость в рисунке текстуры. Сердцевинные лучи мелкие, не видны, но в радиальном срезе придают древесине шелковистый блеск. Древесина твёрдая, механически прочная (объёмный вес 0,63-0,7 г/см3), хорошо режется, обрабатывается и отделывается.

Платан (чинара) - произрастает на Кавказе, в Закавказье и Средней Азии. Порода ядровая, с широкой заболонью серо-бурого цвета и красно-бурым ядром, не резко отличающимся от заболони. Древесина равномерной плотности (объёмный вес 0,6-0,8 г/см3). Годичные слои видны только на поперечном срезе. Сердцевинные лучи немного темнее древесины, широкие, видны во всех срезах, образуя характерный блестяще-пятнистый рисунок на радиальном срезе и чечевицевидный - на тангенциальном срезе. Текстура богато декоративна. Отбелённая древесина приобретает холодный бело-серебристый цвет с небольшим фисташковым оттенком; она хорошо обрабатывается, точится, режется и отделывается.

Орех в лесах Советского Союза произрастает на Кавказе, в Средней Азии и на Дальнем Востоке. Имеются две ботанические разновидности: орех грецкий и орех маньчжурский. Это порода ядровая, с крупными, хорошо видимыми сосудами. Заболонь широкая, сероватого цвета, ядро серо-коричневое. Сердцевинные лучи мелкие, малозаметные, придают древесине матовый оттенок. Ядровая часть часто имеет неравномерную окраску, что придаёт ещё большую декоративность древесине. На стволах иногда бывают наплывы и капы, имеющие очень красивую текстуру. Древесина ореха умеренно тяжёлая и твёрдая (объёмный вес 0,6 г/см3). Годовые слои волнистые, широкие, видны на всех срезах. Древесина легко поддаётся механической обработке, легко режется, точится, очень хорошо отделывается.

Самшит - произрастает на Кавказе и Дальнем Востоке. Порода заболонная. Древесина жёлтого цвета, однородного строения, твёдая, тяжёлая (объёмный вес 0,97-1,0 г/см3). Годовые слои узкие, заметны на поперечном срезе. Сосуда очень мелкие, незаметные. Сердцевинные лучи также узкие, видны только на поперечном срезе. Текстура слабо выражена.

Древесина самшита хорошо точится, режется и отделывается. Запасы самшита крайне ограничены.

Иноземные породы

По климатической зоне расположения Советский Союз не имеет запасов экзотических пород древесины. Произрастающие древесные породы в южных районах страны имеют исключительно декоративно-парковое значение и потребность в этой древесине удовлетворить не могут, поэтому такую древесину Советский Союз покупает в странах субтропического и тропического пояса.

На международном рынке древесные породы делятся на торговые группы, носящие названия: красное дерево, чёрное дерево, лимонное дерево и другие.

Чёрное дерево. Из нескольких пород чёрного дерева наиболее распространено индийское, принадлежащее к семейству эбеновых. Это порода ядровая, имеет лимонного цвета заболонь и чёрно-бурое ядро. Древесина эбенового дерева однородного строения, плотная, годичные слои и сердцевинные лучи не видны. Механическая прочность очень высокая (объёмный вес 1,16 г/см3). Древесина чисто обрабатывается, режется, точится. Эбеновое дерево в климатических зонах Советского Союза не произрастает.

В резьбе по дереву иногда используются древесные породы групп красного дерева: махагони, макаре, мовинга, белинга и другие.

Махагони - произрастает в Центральной и Южной Америке, Африке, Австралии. Наиболее распространённой является древесина американского махагони, отличающаяся декоративной текстурой, особенно на радиальном срезе - ленточной и пламевидной - на наклонно-тангенциальном срезе. Порода рассеяннопоровая. Древесина средней твёрдости, плотности и веса. Имеет большое количество сердцевинных лучей, придающих древесине характерный для этой породы блеск и рябь в рисунке текстуры. Ленточная текстура представлена тёмно-коричневыми полосами с красным оттенком, перемежающимися с более широкими и светлыми блестящими полосами. Поздняя древесина окрашена в тёмный цвет, она более плотная. На светлых полосах ранней древесины хорошо видны поры. Переход от светлой к тёмной окраске - резкий. Древесина хорошо режется и отделывается.

Махагони - порода рассеяннопоровая. Древесина равномерной плотности, с характерным блеском, напоминающим блеск шёлка, красно-коричневого цвета. Текстура мало выражена, напоминает слабый рисунок текстуры махагони. Границы годичных слоёв выделяются тёмными узкими полосками. Древесина хорошо поддаётся обработке резанием и хорошо отделывается.

Мовинга - древесина матовая, тёмно-оранжевого цвета, равномерного строения, текстура выражена слабо. Цвет насыщенный, однообразный. Сердцевинные лучи мелкие и незаметные. Поры заметны по всей поверхности в виде сравнительно тёмных точек и отрезков линий.

Белинга - древесина коричневого цвета со слабым блеском. Крупные темноокрашенные поры хорошо видны на всех срезах. В ранней зоне годичных слоёв - более рыхлой - поры крупнее. Поздняя древесина плотнее и светлее ранней, благодаря чему наблюдаются переливы цвета.

Пороки древесины

Пороками называют всякие отклонения от нормы в строении древесины ствола дерева, в его форме и внешнем виде, а также все нарушения физического состояния древесины или отклонения, снижающие качество и свойства древесины.

При выборе древесины для изготовления заготовок, на которой будет выполнена резьба, очень важно знать пороки, осложняющие процес резьбы, делающие древесину непригодной к выполнению на ней резьбы. К таким порокам относятся сучки, косослой, свилеватость, трещины, отлуп, червоточина, прорость, различные гнили, смоляные кармашки, засмолок, рак.

Сучки - в древесине неизбежны и встречаются у всех пород. Даже незначительная сучковатость в месте, предназначенном для резьбы, недопустима. При резании сучок может крошиться или захватить ещё большую поверхность, резко снижая художественную ценность резьбы.

Косослой - представляет собой отклонение волокон от продольной оси ствола дерева. В зависимости от степени наклона волокон и годовых слоёв снижаются механические свойства лесоматериалов. В резьбе косослойная древесина с большим трудом поддаётся обработке.

Свилеватость - выражается в резко-волнистом или беспорядочном расположении древесных волокон. Свилеватая древесина резьбе поддаётся с большим трудом.

Трещины - снижают прочность древесины. Трещины, возникшие от неравномерной усушки древесины, сфуговывают с заготовок, предназначенных для резьбы. Трещины в готовом изделии обязательно заделывают однородной сухой древесиной, после чего приступают к процессу резьбы.

Трещины отлупа, распространяющиеся по годичным кольцам в древесине, предназначенной для резьбы, не допускаются.

Червоточина - повреждение древесины насекомыми - встречается у всех пород. Древесина, повреждённая червоточиной, непригодна для резьбы.

Прорость представляет собой омертвевшую в результате наружных повреждений древесины или кору, полностью или частично заросшую в стволе дерева. Прорость бывает скрытой, если она обросла слоями живой древесины, или открытой, если полного обрастания не произошло. Скрытую прорость можно и не обнаружить при заготовке, однако при резьбе эти участки выкрошатся и образуют непоправимые углубления.

Гнили - возникают в древесине от развития грибков. В начальных стадиях гниения древесина приобретает ненормальную окраску, затем постепенно снижается её механическая прочность - до наступления полного разрушения. Древесина с гнилью в резьбе не может быть использована.

Засмолок, смоляные кармашки - возникают при пропитывании смолой всей древесины или полостей между годичными слоями. Указанные пороки затрудняют резьбу, заволакивают смолой резчицкий инструмент.

Рак - это раны, возникшие на поверхности ствола дерева в результате деятельности паразитических грибков и бактерий. У хвойных пород рак сопровождается сильным смолотечением и засмолением древесины. С указанным пороком древесина в резьбе не применяется.

Сушка древесины

Древесина для выполнения процессов резьбы должна быть сухой. В деталях и изделиях, эксплуатируемых внутри помещений, допускаемая влажность принята 82%. Излишняя влага удаляется из древесины сушкой. Сушка улучшает физико-механические свойства древесины, увеличивает срок её службы. Сухая древесина меньше подвержена разрушающему действию грибков и насекомых, не коробится, лучше и легче обрабатывается, склеивается и отделывается.

По способу удаления влаги различают сушку естественную, атмосферную, проводимую на открытом воздухе на складах, и искусственную, осуществляемую в искусственно созданных условиях.

Если искусственная сушки древесины производится в специальных камерах-сушилках, в которых создаются необходимые условия, режим для интенсивного испарения из древесины влаги (температура, влажность, скорость и направление движения и агента сушки - воздуха и др.), тогда она называется камерной; в жидком теплоносителе, нагретом до высокой температуры, - сушка в жидкостях; в поле токов высокой частоты - высокочастотная сушка; при соприкосновении с нагреваемыми до высокой температуры поверхностями - сушка контактным способом, и др.

Наиболее распространённый способ сушки древесины - в пиломатериалах или заготовках - камерный способ при высоких температурах. В это случае высокотемпературная сушка прекращает процесс распространения всякого рода гниения в древесине.

Для скульптурной резьбы используют часть ствола дерева - кряж. Свежесрубленные стволы делятся на необходимой длины отрезки, затем их очищают от коры, оставляя по концам кольца неокорённые - муфты шириной в 20-25 см, в зависимости от длины кряжа. Места отпилов - торцовые части ствола - густо окрашивают масляной краской или заклеивают плотной бумагой, которую промасливают или покрывают слоем смолы и поверх заклеивают вторым листом бумаги. Обработанные таким образом кряжи хранят в сухом помещении, при нормальной комнатной влажности в течение одного-двух лет.

При пересушке кряжа древесина трескается по сердцевинным лучам, особенно если хранение её производится в очень сухом помещении в непосредственной близости от отопительных приборов.

Появившиеся в кряжах до начала работы трещины не заделывают. Во время работы над скульптурой в них вставляют длинные плоские клинья из древесины той же породы, которые укрепляют столярным или казеиновым клеем. После высыхания клея выступающую лишнюю древесину срубают, и трещины становятся почти незаметными. Древесину клиньев можно тонировать крашением или отбеливанием.

Раскрой древесины на заготовки

Древесина для резьбы выбирается преимущественно радиальной распиловки, прямослойная, однородная по цвету и текстуре, без сучков, свилеватости и других пороков, не допускаемых в резных деталях и изделиях. Древесина радиальной распиловки лучше поддаётся обработке резчицким инструментом и менее подвержена короблению.

Доски, предназначенные на заготовки резных изделий, сначала распиливают по длине, затем по ширине на круглопильно-циркулярных станках поперечного и продольного раскроя. Полученные заготовки с припуском на обработку по длине и ширине на фуговальном станке фугуют в угол (пласть и кромку), а затем строгают в размер по толщине на рейсмусовом станке.

В случае необходимости получения широких заготовок их склеивают из отдельных брусков или дощечек, при этом особое внимание надо обращать на точность прифуговки кромок, иначе при неправильной фуговке кромок склеенные детали в процессе резьбы дадут трещины по клеевым швам.

При склеивании заготовок для резьбы, как правило, необходимо подбирать делянки древесины так, чтобы направление строения слоя древесины было одинаковым, в одну сторону. Неправильно склеенная заготовка из брусков с противоположным направлением слоёв сильно затрудняет работу резчика, снижает художественную ценность резьбы, а при тонировании красителями или протравами часто даёт разницу тона по брускам, и деталь становится полосатой. Склеенная заготовка строгается на рейсмусовом станке или хорошо выверяется и зачищается двойным рубанком. Нередко резьбу выполняют на столярных или токарных изделиях. Такие изделия, предназначенные для отделки их резьбой, называют полуфабрикатами или "бельём".

Резьба на белье располагается с таким расчётом, чтобы инструментом резчика можно было подойти к рисунку со всех сторон и легко выполнить резьбу по направлению строения слоя древесины. Места соединений не должны ослабляться резьбой - при разметке и нанесении узора резьбы это следует учитывать. Если узор резьбы располагается в таких местах, что резчику трудно её выполнить (на собранном или склеенном изделии), тогда резьбу выполняют на заранее хорошо подогнанных деталях этого изделия, а окончательная сборка производится после выполнения процесса резьбы.

Детали или изделия, предназначенные для резьбы, перед процессом резьбы не шлифуют, так как остатки абразивного порошка от шлифовальных шкурок на поверхности древесины, в порах, сильно затупляют резчицкий инструмент во время работы и осложняют процесс резьбы.

Выполнять резьбу на деталях удобнее и быстрее, чем на собранном изделии.

Подготовка заготовки для скульптурной резьбы заключается в отпиловке кряжа необходимой длины и обрубки с помощью топора болванки, соответствующей по контурам проекту, с необходимым припуском на обработку резьбой. Если при резьбе окажется, что заготовка по размерам мала для выполнения скульптурной резьбы, то её наращивают. Для этого берут кусок сухой древесины той же породы, подобранный по структуре строения и, желательно, по цвету, и приклеивают его на заранее подготовленную площадку на заготовке. Соединяемые плоскости должны быть хорошо подогнаны, прифугованы, иначе образуются трещины по клеевому шву.

Клеи

Склеивать заготовки для резьбы рекомендуется клеями, которые не образуют очень жёстких клеевых швов и при выполнении процесса резания не затупляют резчицкий инструмент. К таким клеям относят глютиновые и казеиновые клеи.

Глютиновые, или коллагеновые клеи часто называют столярными. В зависимости от сырья их делят на виды: мездровый, костный и рыбий. Положительными их свойствами являются простота приготовления рабочих растворов, химическая нейтральность с древесиной, обратимость, то есть возможность перехода затвердевшего клея в жидкое состояние и обратно. Недостатками глютиновых клеев является низкая водоупорность, лёгкая загниваемость, необходимость подогревания выше 40° при работе ими, длительность отвердевания клеевых швов.

Рабочий раствор глютинового клея приговтоляют не более чем на двухсуточную потребность. Количество сухого клея берётся в зависимости от его сорта и устанавливается технологией производства. Например, для склейки щитов могут быть рекомендованы клеевые растворы из костного клея 35%-ной концентрации, из мездорвого клея - 25%-ной концентрации.

Перед приготовлением клеевого раствора плиточный клей замачивают в воде до полного набухания (до 12 часов). Набухший клей помещают в водяную баню или клееварочный котёл с водяной рубашкой и нагревают до температуры 80°. Раствор непрерывно перемешивают до полного растворения всех сгустков. Готовый клеевой раствор разливают в обогреваемые клеянки, при этом сохраняется нужная консистенция клея на протяжении всего рабочего периода. Неиспользованный раствор сохраняют в прохладном помещении, где он и застудневает. Не рекомендуется клеевые растворы приготовлять на открытом огне - глютин чувствителен к высоким температурам и теряет часть своей клеющей способности при нагревании его выше 80°.

Глютиновые клеи можно использовать для склеивания любых пород древесины.

Казеиновые клеи по сравнению с глютиновыми дают более прочное склеивание, они более водоупорны, экономичны и просты в приготовлении рабочих растворов. Недостатком казеиновых клеев является большое увлажнение ими древесины пород богатых дубильными веществами (дуб, каштан, орех и др.), биологическая нестойкость, а также низкая жизнеспособность и меньшая эластичность клеевых швов.

Исходным сырьём является сухой обезжиренный творог - казеин. Казеин нерастворим в воде, но набухает в ней. Растворяется он в водных растворах щелочей, образуя типичные коллоидные растворы. В зависимости от способа приготовления различают два вида казеинового клея: порошкообразный и жидкосмешиваемый. Порошкообразный клей все составные компоненты содержит в сухом виде, и для приготовления рабочего раствора требуется только смешение его с водой комнатной температуры.

Размешивание производят до получения однородной сметанообразной массы. Рабочий раствор клея приготовляют смешиванием порошка клея с водой комнатной температуры в соотношении от 1:1,7 до 1:2,3. Количество воды устанавливают в зависимости от желаемой вязкости клея.

Жидкосмешиваемые казеиновые клеи приготовляют на месте потребления смешиванием предварительно приготовленных водных растворов составных частей клея.

Срок годности клея - жизнеспособность рабочего раствора - находится в пределах от 4 до 6 часов. Казеиновые клеи являются клеями холодного склеивания, повышение температуры снижает время жизнеспособности клея.

Глава IV. Инструмент и оборудование

Режущий инструмент

Основным режущим инструментом для резьбы по дереву являются резчицкие долота или, как их называют, стамески.

Стамеска представляет собой плоскую или полукруглую стальную пластинку, один конец которой заточен и образует лезвие, а другой оттянут остроконечно в виде штыря и предназначен для насаживания ручки.

Резчицкие стамески делятся по своей форме на несколько типов: прямые стамески, пологие или полупологие стамески, полукруглые стамески, царазики, гейсмусы, клюкарзы, косячки.

Средний размер стамесок по длине (от плечиков до лезвия) колеблется в зависимости от формы и профиля от 100 до 130 мм. Стамески, имеющие малые профили, короче стамесок с более крупными профилями.

Все стамески, различных профилей и форм, имеют постепенное небольшое утолщение от лезвия к плечикам. Такое утолщение предусмотрено для большей прочности в работе, чтобы инструмент не гнулся и не ломался при работе им с помощью киянки.

Качество стали и закалка имеют существенное значение для резчицкого инструмента. Стамеска должна легко, хорошо затачиваться и иметь стойкое лезвие. Оно не должно скоро тупиться, загибаться или выкалываться под ударом киянки, при работе на твёрдых породах древесины.

Ручки (или черенки) стамесок делают из прочной вязкой древесины, обычно их точат на токарных станках по форме в виде бочонка или делают их гранёными. Длина ручки бывает в пределах 105-120 мм, толщина определяется в зависимости от профиля стамески: меньше профиль - тоньше и короче ручка, и наоборот. Стамески средних профилей, имеющие небольшую разницу, имеют одинаковые ручки.

У плечиков стамески на ручку надевается металлическое кольцо шириной около 10 мм. Ручка в форме бочонка вытачивается так, чтобы удобно было держать стамеску в руке, и поэтому очень важно определить место утолщения ручки. Конец ручки заоваливается, для удобства нажима на него ладонью руки при операции резьбы.

Ручки стамесок гранёные, имеют несколько форм, но наиболее удобная из них - плоская восьмигранная. Она, так же как и круглая, имеет утолщение, для того чтобы удобно ложилась на ладонь руки при работе резцом. Размер длины ручки 105-130 мм. Преимущество этой формы в том, что инструмент с такими ручками не катается по верстаку и не изменяет положения от толчков при работе.

Нормальный средний размер резчицкой стамески с ручкой - от 220 до 250 мм. Исключением служат стамески для крупной декоративной и объёмной резьбы. Размеры их больше обычных. Существуют ручки для стамесок фигурные, точёные по форме руки, их удобно держать во время работы, но у резчиков они встречаются не часто.

Стамески прямые - нужны в основном для зачистки фона в рельефной резьбе, но используются и в других случаях. Полотно прямой стамески имеет лицевую пласть, две боковые кромки и заднюю пласть. На стамесках шириной более 5 мм на задней пласти делают продольные фаски. На более узких стамесках боковые кромки сходятся к задней пласти. Ширина полотна по всей длине стамески одинаковая. Толщина узких стамесок (до 5 мм) к шейке делается большей (до 8 мм), а стамесок шириной более 5 мм - одинаковая по всей длине стамески (от 3 до 5 мм).

Стамески пологие (полуплоские). Пологие или полуплоские стамески имеют большой радиус изгиба лезвия, но некоторые из них кривизной лезвий приближаются к прямым стамескам. Пологие стамески в определении размера имеют два признака - размер ширины и размер радиуса кривизны лезвия.

Стамески полукруглые. Полукруглые стамески имеют три признака, определяющие размер стамесок: радиус кривизны лезвия, высота бортов лезвия. Некоторые полукруглые стамески имеют высокие борта. Этими стамесками при необходимости можно делать глубокие выемки и работать высокими краями бортов. Стамески, имеющие изогнутую шейку, дают возможность делать глубокие и крутые выемки. Стамески, имеющие изогнутость всего полотна и напоминающие клюкарзы, очень удобны в работе над высокими рельефами.

Царазиками называются полукруглые стамески с высокими бортами, они очень похожи по своей форме на узкие полукруглые стамески. В поперечном разрезе имеют крутой изгиб полотна. Они измеряются только по ширине кривой лезвия. Ширина захвата стамески бывает в пределах от 1 дло 5 мм. Царазики предназначены для выборки узких полукруглых выемок, выполнения прожилок и обработки перехода фона в край орнамента, а также для разных мелких работ.

Гейсмусы. Стамески, имеющие форму лезвия в виде угла, называются гейсмусами. Размеры гейсмусов по ширине захвата довольно разнообразны. Они служат для прорезки линий жилок. Угол, образуемый резко перегнутым по всей длине полотном, должен быть примерно 50-70°. Ширина каждой стороны бывает в пределах от 5 до 15 мм.

Клюкарзы. Стамески с очень коротким полотном всех вышеописанных профилей, имеющие изогнутую форму в виде крючка, называются клюкарзами. Клюкарзами работают в труднодоступных местах, в местах с высоким рельефом и в глубоких прорезях. Клюкарзы прямые представляют обычную стамеску с изогнутостью у лезвия. Обратные клюкарзы, по существу, те же стамески, но изогнуты у лезвия в обратном направлении. Обрабатывают такими клюкарзами вогнутости и выпуклости в углублённых местах. Клюкарзы в основном используют при рельефной резьбе и для зачистки фона.

Косячки - или, как их часто называюют, резаки - имеют два типа форм. Одни из них длинные, затачиваются из прямых стамесок. Ширину имеют различную, от 10-20 мм и более. Угол скоса лезвия равен 15-20°. Фаски затачиваются равномерно с двух сторон под углом 18-20°. Ручки у косячков по форме делают такими, как у всех стамесок.

Вторые косячки, в отличие от первых, короткие и имеют длину полотна от лезвия до ручки 40-50 мм. Ширина полотна также различная, обычно от 10-15 до 25-30 мм, ручки их имеют особую форму.

Косячки с короткими полотнами (железками) главным образом употребляются при выполнении геометрической резьбы, а с длинными полотнами - при выборке фона рельефной резьбы.

Набор режущего инструмента мастера-резчика

В комплекте режущего инструмента мастера-резчика по дереву может быть различное количество стамесок. При несложных работах или при выполнении только одной геометрической резьбы на одной древесной породе и одних и тех же изделиях можно обойтись только косячками. При выполнении разнообразной резьбы, на различных деталях и изделиях и на различных древесных породах требуется комплект различных стамесок, минимум 30 штук, как, например:

  • косячков разной ширины - 3 штуки;
  • прямых стамесок шириной от 2 до 30 мм - 6 штук;
  • пологих стамесок шириной от 3 до 25мм - 5 штук;
  • полукруглых стамесок средних и круглых шириной от 5 до 25 мм - 10 штук, царазиков шириной 2 и 3 мм - 2 штуки;
  • клюкарз прямых шириной 5 и 10 мм - 2 штуки;
  • ножей с полотном длиной 80-150 мм - 2 штуки.

Имея такой набор резчицкого инструмента, можно выполнять резьбу на мебели, сувенирах, художественных изделиях и строительных деталях. В случае когда приходится работать только над одним и тем же орнаментом, потребуется ограниченное число стамесок. Высококвалифицированный резчик должен иметь большой ассортимент резчицкого инструмента - до нескольких сотен различных профилей.

Вспомогательный инструмент резчика

Во вспомогательный инструмент резчика входит киянка, молоток столярный, коловорот, дрель, лобзик, ножовка узкая, ножовка широкая, лучковая пила.

Киянка - деревянный молоток. Средний вес киянки - 450г. Применяется в работе с твёрдыми породами, при вырубке фона, обрубке рельефа, при выполнении крупных работ. Делается она из твёрдой древесины точёной или столярной формы.

Киянка имеет четыре основные формы ударной части:

  1. конусообразная болванка на вставленной ручке в усечённую торцевую часть;
  2. несколько изогнутая;
  3. прямая;
  4. бочкообразная.

Вес киянки имеет большое значение, так как киянкой часто приходится работать много, и надо подбирать по весу такую, чтобы в работе не уставала рука, а удар был бы достаточной силы для резания.

Молоток столярный - нужен в работе для прибивания державок гвоздями. Его вес - около 200г. Работать молотком вместо киянки нельзя. Он будет разбивать черенки стамесок.

Коловорот и дрель - применяют для высверливания глубоких мест и в прорезной резьбе. Коловорот более пригоден для сверловки больших отверстий, а дрель - для сверловки мелких отверстий. Технология при помощи которой, выполняется обработка валов , имеет много нюансов и приемов.

Сверление отверстий в процессе резьбы делают с помощью спиральных или перовых сверл - центровых перок. Спиральные сверла не раскалывают древесину, ими хорошо работать на мягкой и ещё лучше на твёрдой древесине. Обычно спиральными сверлами сверлят мелкие отверстия (до 10 мм). Перовые свёрла работают хорошо, и особенно на мягкой древесине, сверлят крупные отверстия - больше 10 мм. При работе перовыми свёрлами необходимо учитывать, что они в конце сверления отверстия выдавливают древесину. Чтобы избежать этого, следует производить сверление не сразу насквозь, а заканчивать его с другой стороны.

Лобзик, ножовка, лучковая пила - применяются для спиливания по наружной кромке и выпиливания прорезей при пропильной резьбе.

Лобзик пригоден для выпиливания на тонких дощечках, примерно до 10 мм. Полотно пилки зажимается в нижнем зажиме, затем продевается в заранее высверленное отверстие заготовки и зажимается в верхнем зажиме другим концом. Работают лобзиком на специальной доске, укреплённой на краю верстака.

Выпиливание на материале толщиной от 5 мм и более удобно выполнять лучковой выкружной пилой. Один конец полотна её закреплён наглухо, а другой надевается на крючок. Во время работы натяжение полотна несколько ослабляют поворотом воротка на один-два оборота, снимают конец полотна с крючка, продевают в готовое отверстие в заготовке и, надев на крючок, натягивают полотно. Полотно пилы имеет толщину 1-1,5 мм и ширину 4-5 мм, зубья её должны быть заточены для резания вдоль направления волокна, в рабочем положении они смотрят от себя, а у лобзика - вниз.

Разметочный инструмент

При работе резчику необходимо иметь набор разметочного инструмента, в комплект которого входят метр деревянный складной, металлический или рулетка, линейка с делениями, угольник чертёжный, циркуль чертёжный с карандашом, циркуль-измеритель чертёжный, циркуль-измеритель с дугой для закрепления раствора, кронциркуль, нутромер, угольник столярный деревянный или металлический, ярунок, малка, малка-транспортир.

Разметочный инструмент применяется для вычерчивания шаблонов, трафаретов, разметки орнаментов на заготовках, проверки контуров и рельефа в работе.

Оборудование

Верстаки. Резчицкие верстаки имеют разные формы и устройство. Наиболее удобные из них - с винтовой коробкой, как у столярного верстака. Они делаются на одно или два, а иногда и на четыре рабочих места.

Верстак состоит из двух частей: съёмной крышки и подстолья, или подверстачья. Крышка делается из толстых досок твердолиственных пород: берёзы, клёна, дуба и др.

Винтовая коробка несколько шире, чем у столярного верстака, имеет отверстия для клинков. Металлические винты лучше, чем деревянные.

В верстаке на два рабочих места винтовые коробки располагаются по диагонали с угла на угол. Размер крышки верстака 1200х900 мм, в верстаке размером 2000х1000 мм винтовые коробки располагаются по длинным сторонам. В верстаке на четыре рабочих места размером 1250х1250 мм или 1500х1500 мм, винтовые коробки устраиваются по углам, в одном направлении - по часовой стрелке.

Верстак квадратный на четыре рабочих места имеет один недостаток, что один работающий резчик при одностороннем дневном освещении всегда становится спиной к свету и затемняет собой свою работу.

Высота верстаков - 1000 мм, под крышкой - ящики для хранения инструмента, в подстолье - шкафчик для хранения работ резчика.

Клинки в большинстве случаев применяются металлические, но могут быть изготовлены и из древесины твёрдолиственных пород.

Струбцины. Струбцины деревянные и металлические применяются для закрепления заготовок на верстаках, которые не имеют винтовых зажимов, и для зажимов всевозможных наклеек, подклеек на резьбе в процессе склеивания.

Точило, оселки, бруски. Точило служит для первоначальной заточки фасок резчицкого инструмента. Оно состоит из точильного камня-круга, смонтированного на металлической оси, приводимой в движение мотором или вручную, посредством ручки. Абразивные круги имеют большое количество марок различной твёрдости и зернистости. В данном случае берутся твёрдые абразивные круги средней зернистости.

Большое преимущество имеет водяное точило - оно совершенно исключает возможность пережога лезвия инструмента при заточке. Для водяного точила используют точильные круги средней твёрдости, мелкозернистые.

Чтобы освоить правильные приёмы заточки лезвия инструмента, необходимы упражнения под руководством опытного мастера. Правильное снятие фаски - основа правильной заточки инструмента. При стачивании фаски стамеску держат за ручку правой рукой, тыльной стороной ладони левой руки слегка нажимают на середину стамески, поставив её на камень под углом в 20°. Необходимо следить, чтобы фаска затачивалась равномерно в одной плоскости по всей ширине стамески. Как только на лезвии стамески станут появляться равной полоской еле заметные заусенцы, заточку фаски следует заканчивать. Полукруглые стамески во время заточки равномерно поворачиваются, фаска снимается по всей поверхности. Бруски, как и точильные круги, имеются различных сортов, разной твёрдости и зернистости.

На брусках затачивают фаски инструмента, когда нет точила, а также стачиваются фаски на инструменте после предварительной грубой заточки на крупнозернистом камне.

Для брусков устраивают переносные ящики-корыта с водой. Во время заточки стамеска всей плоскостью фаски ровно кладётся на брусок, правой рукой держат стамеску за ручку, кромкой ладони левой руки равномерно нажимают на полотно стамески и в таком положении водят по бруску стамеску от себя и к себе до полного равномерного стачивания фаски и появления тонкой заусеницы на лезвии.

При стачивании фасок круглых стамесок в брусках постепенно протачиваются желобки по профилям инструмента. От неправильной формы точильного круга, бруска или оселка получается заоваливание лезвия или закругление углов лезвия. Стамески мелких профилей затачиваются только на брусках. После заточки на мелкозернистом бруске инструмент правят на оселке. Очень важно для резчика иметь хорошо правящие бруски и оселки. Они должны иметь правильную плоскую форму.

Правка режущего инструмента

Стамески после точки фаски правятся на оселках. Существует два приёма правки. Первый приём - стамеску правят, держа оселок на столе. Второй приём - стамеску держат в левой руке и правят оселком, держа его в правой руке.

На оселках стачиваются окончательно самые мельчайшие заусенцы лезвия. Оселки, как правило, надлежит содержать в чистоте, хорошо протирать от пыли, хранить в специальном футляре.

Смочив оселок чистой водой, стамеску плотно кладут всей фаской на оселок и равномерно с лёгким нажимом проводят по оселку от себя и к себе, стачивая заусеницы со стороны фаски. Затем поворачивают стамеску вверх фаской, плотно прижимают к оселку всей плоскостью полотна и так же стачивают заусеницы с обратной стороны. Так, поворачивая стамеску то одной, то другой стороной, правится лезвие до полного уничтожения заусениц.

После правки на оселке, когда отойдут все заусеницы от лезвия, стамески правятся на мягком ремне.

Инструмент считается направленным тогда, когда на мягкой древесине при резьбе даёт гладкий блестящий срез, не оставляя совершенно никаких следов от зазубрин или заусениц.

Второй способ правки оселком требует большого навыка. Его преимущество в том, что во время правки лучше можно видеть и наблюдать равномерность стачивания лезвия. В этом случае стамеску держат в левой руке, оселок смачивают чистой водой, правой рукой прижимая оселок к фаске стамески, проводят им вверх и вниз, стачивая заусеницы. Затем повёртывают стамеску другой стороной и так же правят оселком лезвие стамески.

Во время правки оселком вода с оселка находит тонкой струёй на лезвие стамески, и равномерность этой струи при движении оселка показывает правильность и равномерность правки.

Окончательную правку заканчивают на ремне или на мягкой древесине со втёртым порошком для правки.

Уход за инструментом и его хранение

Необходимо всегда помнить, что от того состояния, в каком находится инструмент, зависит успешность выполнения и качество работы. Хорошо направленным инструментом работать легко, работа получается свежей, срез чистым, гладким, блестящим.

Острым инструментом удобнее выполнять сложные рельефные формы и свободнее преодолевать трудности резания древесины неравномерного и непрямослойного анатомического строения, например свилеватость, струйчатость и другие пороки древесины.

За состоянием инструмента необходимо следить, нельзя допускать неправильной заточки, плохой правки, самых мельчайших зазубрин, забоин и других дефектов. Допущенные дефекты быстро дают о себе знать, и инструмент приходит в негодность.

Нельзя допускать, чтобы инструмент во время работы лежал на верстаке в беспорядке и лезвие одной стамески портилось о железку другой стамески. Инструмент во время работы должен лежать на средней части верстака, в один ряд, вниз фасками, черенками от резчика и лезвиями к нему. Разложенный в таком порядке инструмент не ударяется стамеской о стамеску, и резчик быстро может выбирать необходимые для работы профили.

В зависимости от операции из общего количества инструмента, разложенного на верстаке, для большего удобства отбираются нужные несколько стамесок и раскладываются около выполняемой работы так, чтобы удобно было быстро брать нужный профиль резца. При каждой новой операции стамески заменяют новыми, необходимыми для работы. Порядок на верстаке способствует успешности в работе и сохранности инструмента. После работы инструмент убирают в ящик верстака, в стенной или подвесной шкафчик или в свёрток. В ящик верстака стамески кладут в двойной ряд, то есть один ряд стамесок кладётся ручками в одну сторону так, что бы железки стамесок одного ряда приходились между ручками другого ряда. Положенные в таком порядке стамески лучше сохраняются.

Второй способ хранения инструмента - в шкафах. Шкафы могут быть встроенные, приставные, настенные, висячие. На заднем полике, боковых стенках и дверках (как находят удобным) крепятся планки со специальными вырезами - гнездами, в которые вставляются стамески. При это способе хранения стамески совершенно не касаются друг друга.

Третий способ хранения - в свёртках. Этот способ удобен при переноске инструмента. Берётся материал - холст - шириной не менее 50 см и длиной в зависимости от количества инструмента. На середину ровно расстелённого холста укладывают стамески в двойной ряд так, как обычно укладывают инструмент в ящик верстака - черенками в разные стороны и железками между черенками. Краями холста закрывают уложенные стамески и, придерживая левой рукой, чтобы они не рассыпались, правой рукой туго закатывают свёрток. Завёрнутый в свёрток инструмент завязывают пришитыми к одному концу холста завязками. Такой свёрток удобно хранить в любом месте.

Хранить инструмент надлежит в полном порядке, хорошо наточенным и направленным, в сухом месте. Оставляя инструмент на хранение на длительное время, необходимо предварительно смазать его, чтобы не допускать коррозии.

Хранение в беспорядке, не смазанным, в навал - всегда ведёт инструмент к быстрой порче и приводит его в полную негодность.

Глава V. Основные правила резьбы

Прежде чем приступить к резьбе, нужно хорошо знать свойства древесины, выбранной для резьбы. Древесина как материал по своим качествам обладает большими богатствами, которые мастер-резчик должен открыть максимально в своей работе.

Цветовая палитра древесины чрезвычайно разнообразна. Пости от белого до чёрного, все цвета спектра: ахроматические - белый, чёрный, серый и хроматические - красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, фиолетовый и другие присущи древесине. Цвет и оттенки можно придать древесине искусственно - крашением, отбеливанием и резанием древесины.

Текстура древесины, то есть рисунок на плоскости среза, резчиком может быть максимально выявлена, либо это богатство рисунка остаётся скрытым.

Древесина - прекрасный материал, и во все времена развития культуры широко использовалась в художественных изделиях - инкрустации, резьбе, скульптуре. Обладая свойством легко обрабатываться, срезанная по направлению слоя острым резцом, она приобретает гладкость, матовый блеск и способность хорошо воспринимать лицевую отделку. В рельефе или скульптуре по слою срезанная древесина придаёт произведению особую красоту, законченность, чёткую читаемость форм. Наоборот, неправильный срез - против направления строения слоя - оставляет шероховатый след с задирами и заколами, плохо тонируется крашением, плохо отражается на читаемости формы и не поддаётся качественной отделке. Соблюдение в работе приведённых ниже правил резьбы имеет большое значение. Не освоив технику резьбы и пренебрегая правилами резьбы по слою строения древесины, невозможно создать художественное резное произведение. Однако, осваивая технику резьбы, нельзя забывать и о художественном построении формы, так как одной техникой также не создаётся художественное произведение.

Основные правила одинаковы для всех видов резьбы. В выборе характера резьбы для начинающего резчика главную роль играет степень художественного развития его, а не сложность техники выполнения того или иного вида резьбы.

Начинать учебные занятия можно с любого вида резьбы, выбирая для первых упражнения наиболее простые примеры, на которых можно было бы легко освоить технику резьбы по дереву.

Срез по наклонной

Срез по наклонной (это под острым углом к направлению строения слоя древесины) иногда называют срезом по диагонали. Если резать древесину по наклонной линии к слою и в направлении идущих волокон, срез будет получаться чистым, гладким, блестящим. При несоблюдении этого правила и резании древесины в обратном направлении - по наклонной линии против направления расположения волокон - срез получится нечистый, с заколами и задирами.

Срез поперёк волокон

Срез поперёк волокон или срез под прямым углом к направлению слоя древесины получается менее блестящим и гладким, чем по наклонной в направлении волокон, но при условии резания острым инструментом - вполне пригодным для лицевой отделки в резьбе, без дополнительной обработки.

Для примера возьмём небольшую хорошо простроганную дощечку из древесины липы или берёзы и прорежем полукруглой или пологой стамеской поперёк волокон. Срез будет матовый, ровный, без задиров и одинаковый при резьбе как с одной стороны, так и с другой стороны.

Не следует резать с одной стороны на выход до другой, так как обязательно буду сколы края доски при выходе стамески. При такой же резьбе полукруглой или пологой стамеской - по ровной плоскости торцевого среза древесины - направление резания может быть только от краёв к середине плоскости и ни в коем случае не может быть от середины к краям на выход, так как в этом случае неизбежны заколы края.

Резьба прямой двусторонней выемки поперёк волокон

Резьба прямой двусторонней выемки поперёк волокон производится следующим образом. На хорошо простроганной заготовке с помощью угольника, линейки и циркуля вычерчиваются прямые параллельные линии выемок: средняя линия будет служить линией встречи боковых сторон выемки, а две остальные будут линиями, ограничивающими наклонные стороны выемки. При резьбе двусторонней выемки поперёк волокон направление резания одинаково как с одной, так и с другой стороны.

Вначале прорезают среднюю линию косячком, держа резец в вертикальном положении, на полную глубину выемки. Затем постепенно срезают грани с одной и с другой стороны тонким слоем стружки. Срез получается блестящий, гладкий, так как идёт по наклонной линии по отношению к расположению слоя.

Резьба двусторонней выемки, расположенной по наклонной

Резьба двусторонней выемки, расположенной по наклонной, выполняется после того, как рисунок выемки вычерчен на заготовке и она закреплена на верстаке, режется прямая средняя линия при вертикальном положении резца на полную глубину выемки.

Затем режется тонким слоем стружки одна наклонная сторона выемки в направлении идущих волокон. Вторая наклонная сторона режется в обратном направлении, также по слою в направлении идущих волокон другой стороны.

Таким образом, двусторонняя выемка, расположенная по наклонной в отношении направления волокон древесины, режется в двух направлениях, противоположных друг другу. При несоблюдении изложенного правила срезы будут против слоя - шерховатые, с задирами и заколами.

Резьба прямых двусторонних выемок вдоль направления волокон

Если древесина заготовки имеет прямослойное строение, без свилеватости и косослоя, и линии текстуры годичных слоёв параллельны боковым кромкам заготовки, то прямые двусторонние выемки, расположенные вдоль направления волокон, режутся без затруднений. Боковые грани выемок можно срезать в любом направлении. Но чаще направление волокон заготовки древесины имеет отклонение от прямой линии выемки или свилеватость строения древесины. В этом случае резьба прямых выемок затруднена. В этом случае средняя линия режется вертикально в одном направлении, как в случаях, описанных выше. Боковые грани режутся в двух направлениях каждая. Первую грань выемки режут от краёв к воображаемой линии, проходящей через центр неровности волокон, причём в месте встречи направлений необходимо снимать стружку с обеих сторон, что требует навыка. Вторую грань выемки режут от срединной линии к краям также по слою.

В зависимости от направления слоя по отношению к прямой выемке вдоль волокон меняется направление резания граней. Резать выемку по слою вдоль направления волокон на непрямослойной древесине значительно труднее, чем резать поперёк волокон или по наклонной.

Резьба по кривой

Возьмём для примера такую же двугранную выемку в форме окружности. На хорошо подготовленной заготовке при помощи циркуля вычерчивают две взаимно перпендикулярные оси: одна вдоль направления волокон древесины, вторая поперёк волокон. Перпендикулярными осями всю заготовку делят на четыре четверти. Подобрав пологую стамеску по средней окружности, режут среднюю линию в вертикальном положении. Той же стамеской режут боковые грани выемки. Работу можно выполнить и косячком. В местах встречи направлений резания необходимо очень осторожно срезать древесину стружка в стружку. Если снять древесину стружка в стружку трудно, то надо стружки с двух сторон подвести одна к другой и снять их с верха поперёк волокон. Двустороннюю выемку в форме окружности режут в восьми направлениях. Следовательно, круглая выемка, расположенная на пласти заготовки вдоль волокон древесины, режется в четырёх направлениях.

Резьба полукруглой выемки, расположенной наклонно

На небольшой хорошо подготовленной заготовке начертить под углом (около 45°) к направлению волокон древесины две параллельные линии на расстоянии 2,5 - 3 см одна от другой. В границах этих линий вырезать прямую полукруглую выемку глубиной в 1,0 - 1,5 см.

При резьбе полукруглой стамеской в одном направлении одна сторона выемки режется хорошо и будет иметь гладкую поверхность, а другая идёт против направления слоя, и при резьбе образуется шероховатый срез с задирами древесины. Поэтому для получения чистого и гладкого среза обеих сторон выемки требуется выполнять резьбу в двух противоположных направлениях или по направлению расположения волокон в древесине - по слою.

Особое внимание резчика должно быть обращено на середину выемки. Место встречи сторон выемки режется осторожно, древесина срезается тонким слоем, стружка одного направления в стружку другого. При несоблюдении этого правила резьбы разница глубины прорезания сторон будет обозначаться тонкой шероховатой полоской с задирами древесины в середине выемки.

Резьба полукруглой выемки, расположенной по окружности

Если возьмём такую же полукруглую выемку, но не по прямой линии, а по окружности, то есть в форме кольца, то такая выемка режется в восьми направлениях, по аналогии с двусторонней выемкой по окружности. Средняя линия встречи направлений резания выполняется осторожно.

Резьба круглой вогнутой выемки

Круглую вогнутую выемку, расположенную по направлению волокон на пласти, следует резать от линии оси, проходящей параллельно расположению волокон в древесине, перпендикулярной ей и проходящей через центр. В местах встречи направления резания целесообразнее подбирать стружку от краёв к центру.

Кроме того, такую выемку можно резать по встречным параллельным направлениям по слою строения древесины и также в местах встречи направлений резания подбирать (срезать) стружку поперёк волокон от краёв к центру. Расположенная по торцу, такая выемка режется боковым движением резца в направлении строения слоёв древесины полукруглыми стамесками. Направление резьбы идёт от центра вкруговую, параллельно границам выемки.

Второй способ резьбы по торцу может быть выполнен клюкарзами - изогнутыми стамесками - после вырубки основной массы лишней древесины. Последние слои древесины снимаются резцами в направлении от центра к краям по прямым или в направлениях несколько изогнутых, при это резание выполняют от центра к краям выемки.

Резьба круглой выпуклой формы

Круглая выпуклая форма на пласти режется в четырёх направлениях: от вертикальной линии, идущей через центр выпуклости, к горизонтальной, проходящей через центра вдоль направления волокон древесины. Можно резать такую форму по слою древесины в параллельных направлениях от вертикальной линии к краям выпуклой формы, но в этом случае будет труднее работать над самой формой.

В случае расположения круглой выпуклой формы на торцевом срезе заготовки резание выполняют по направлению строения слоёв древесины.

Разобранные выше примеры охватывают все основные правила резьбы по направлению строения слоя древесины, применяющиеся в исполнении всех видов рельефа круглой резьбы. В следующих разделах на конкретных примерах показываются дополнительные правила, приёмы и способы резания древесины, которые необходимы мастеру-резчику.

Глава VI. Резьба плосковыемчатая

Техника контурной резьбы и гравирование

Техника контурной резьбы основана на углублённой линии. Она довольно широко применяется в русской народной резьбе, но чаще в сочетании с клинорезной геометрической, рельефной резьбой и красочной росписью. Очень часто является деталью геометрической и рельефной резьбы.

Контуром в народной резьбе выполняются детали орнамента, всевозможные прожилки, сетки, части плодов и цветов, а также некоторые детали птиц и животных на рельефной резьбе.

Контурной резьбой выполняют сюжетные изображения на украшаемых предметах в сочетании с другими видами резьбы и росписью, и создаются исключительно красивые, богатые разнообразием художественных форм и содержания произведения народного искусства.

На детали ткацкого станка техникой контурной резьбы изображены животные, а по концам клинорезной техникой выполнены несложные геометрические рисунки, которые своей контрастностью усиливают выразительность центральной части, украшают её и являются завершающими элементами в композиции узора.

Несмотря на простоту рисунка и отсутствие рельефа, техника контурной резьбы - резьбы углублённой линией - требует большого внимания и аккуратности в процесе работы, умения, художественного вкуса и развитого мастерства резчика. Мало точно выполнить по рисунку углублённую линию резьбы, необходимо ещё добиться, чтобы изображение на материале или детали производило желательное впечатление. Линия контура рисунка предварительно хорошо и подробно прорабатывается на бумаге в шаблоне, но не всегда в материале выполненный рисунок производит желаемое впечатление.

Резьбу контурной линии выполняют косячком и большим количеством резчицкого инструмента малых размеров. Крутые, кривые линии режутся стамесками, более отлогие - косячком. Узкие линии не требуют обязательного вертикального надреза, широкие линии желательно резать со средним надрезом. В резьбе отлогих линий орнмаентального характера употребляется гейсмус. Общие правила резьбы должны соблюдаться и в технике контурной резьбы.

Вы наверняка видели в музее русскую прялку, богато отеланную резьбой. Это яркий пример неразрывного сочетания контурной резьбы с клинорезной и рельефной, выполненной с большим искусством мастером-резчиком. Как правило, три сюжетных мотива исполнены техникой контурной резьбы, органически связаны узором в клинорезной технике, являющимися неотъемлимой частью общей композиции. Рельефные кони, как база, держат всю верхнюю часть, обработаны контуром и хорошо связаны с плоскими фигурами всадников, сделанных контурной линией. Круглая стойка затейливой формы украшена резьбой в клинорезной технике и сообщает предмету стройность. Вся композиция предмета, стройная, хорошо продуманная, содержательная, сделана с любовью, представляет большую художественную ценность и показывает, как прекрасно сочетаются различные техники резьбы и какие неограниченные возможности имеются в отделке резьбой изделий из древесины.

Контурная резьба помимо связи с другими видами резьбы нередко служила контуром декоративной росписи. Роспись выполнялась в прекрасном сочетании дерева, цвета и резьбы.

Техника клинорезной резьбы (геометрической)

Все резные элементы, в том числе и геометрические, для мебели, интерьера, предметов домашнего обихода, сувениров выполняются на деталях или готовых изделиях, закреплённых на верстаке.

Режущий инструмент (долота) во время работы держат обеими руками, одной рукой за черенок (ручку) инструмента, на которую делают нажим, а другой рукой поддерживают и направляют лезвие инструмента по линии контура рисунка резьбы. В таком положении резец уверенно идёт по линии резания, устойчиво удерживается резчиком, не может соскочить и испортить работу и причинить ранение.

Выполнять работу за верстаком полагается стоя, так как тогда корпус резчика подвижнее, чем в сидячем положении. Удобнее пои резьбе делать нажимы на инструмент в разных направлениях и попеременно обеими руками. В любой момент имеется возможность быстро отступить назад и окинуть взглядом свою работу, что даёт возможность следить за общим художественным состоянием резьбы, не увлекаться мелкими деталями в ущерб целостности композиции.

Не рекомендуется выполнять орнаментальную резьбу, держа режущий инструмент во одной руке, за исключением тех случаев, когда выполняется мелкая клинорезная (геометрическая) резьба, которая не требует значительных усилий. Такая резьба выполняется сидя, заготовка придерживается резчиком на столе одной рукой, а другой крепко зажимается ручка режущего инструмента в необходимом положении и производится процесс резания.

Законченные и зачищенные участки резьбы на заготовке для сохранения чистоты и свежести на период процесса резания закрывают бумагой, предохраняя от возможного в работе загрязнения, а также пыли.

При выполнении клинорезной резьбы по заранее отделанной поверхности древесины полированием или лакированием требуется очень аккуратная разметка, осторожность в процессе нанесения орнамента и резьбы. В остальном работа ничем не отличается от обычного процесса клинорезной (геометрической) резьбы.

Резьба двугранных прямых выемок поперёк волокон древесины

Подготовив небольшую дощечку-заготовку примерно размером 200х150х20 или 250х150х22 мм, необходимо её хорошо прострогать под угольник и зачистить. РОвно заточенным твёрдым карандашом провести линию на расстоянии 1 см от долевой кромки заготовки. На эту линию точками нанести деления через 1 см от края до края. От каждого деления в одну и другую сторону отложить по 3 мм и сделать отметки точками. Через эти точки, пользуясь столярным угольником, провести линии, перпендикулярные долевой кромке заготовки. Разбивку рисунка надо сделать точно. Заготовка с нанесённым на неё рисунком закрепить на верстаке между клинками так, чтобы клинки были ниже плоскости резания. Процесс резьбы начинают с прорезания средней линии, надрезом на глубину примерно в 3 мм. Работу можно выполнять коротким косячком и длинным.

Коротким косячком вся работа выполняется одной рукой. Короткий косячок берут в правую руку, острым углом лезвия от себя. Ручку косяка зажимают в кулак. Лезвие ставят на противоположный конец средней линии первой выемки. Нажимом руки часть лезвия с острым углом погружают в древесину на 1\3 длины лезвия от острого угла. Держа приподнятый тупой угол лезвия над плоскостью заготовки, по направлению к себе прорезают среднюю линию выемки. Подводя лезвие косячка к концу линии, нажимом руки опускают тупой угол лезвия, прорезая так конец линии. Прорезь средней линии должна быть строго вертикальной, прямой без отколонений от прочерченной линии и прорезанной на одну глубину от начала до конца. Так, вертикальным надрезом прорезают все средние линии выемок.

При резьбе наклонных сторон выемки держат инструмент так же, как описано выше, положив большой палец правой руки на торец ручки. Лезвие ставят острым углом на противоположный от себя конец правой параллельной линии. Соответственно наклону стороны выемки наклоняют и резец. Нажимают на косячок так, чтобы срез был до основания вертикального надреза. Движением к себе прорезают правую наклонную сторону выемки. Доведя лезвие косячка до конца наклонной стороны нажимом на ручку опускают тупой угол лезвия и прорезают конец наклонной стороны.

Левую сторону выемки режут так же, как и правую, с той разницей, что резец наклоняется в другую сторону, соответственно наклону левой стороны выемки.

Выполнять резьбу следует так, чтобы наклонные плоскости сторон выемки не выходили в ту или иную стороны за линии контура рисунка, ограничивающие ширину выемки. Плоскости сторон должны точно сходиться одна с другой на средней линии выемки.

Длинным косячком тоже можно выполнять клинорезную резьбу. В этом случае при резании древесины косячок держат двумя руками так же, как при выполнении рельефной резьбы.

При резьбе двугранной выемки поперёк волокон процесс резьбы выполняется аналогично выше описанному процессу коротким косячком. При вертикальном надрезе ручку косячка держат в правой руке, а указательным пальцем левой руки придерживают или косячок с левой стороны, ближе к лезвию, или правую руку. Такое положение стамески в руках даёт большую устойчивость резцу в работе и легко позволяет направлять лезвие по желанию мастера-резчика.

При резьбе правой наклонной стороны выемки инструмент наклоняется соответственно плоскости грани, а пальцы левой руки (один указательный или два - указательный и средний) остаются на том же месте и находятся сверху, на железке косячка.

При резьбе левой стороны выемки резец наклоняется в обратную сторону, а пальцы левой руки поддерживают косячок снизу. Выемку поперёк волокон можно резать и в направлении от себя. Ручку косячка держат в кулаке правой руки, положив большой палец на торец ручки, при этом острый угол лезвия обращён к себе. Острый угол лезвия ставят вертикально на начало, - ближний конец средней линии. Большим пальцем левой руки слегка нажимают на боковую кромку резца и движением руки, в направлении от себя, прорезают вертикальный надрез средней линии. Доведя лезвие косячка до конца линии, движением руки опускают тупой угол лезвия, прорезая конец средней линии. Так же срезают тонким слоем стружки боковые грани выемки, наклоняя резец в одну и другую стороны соответственно наклону плоскостей граней.

Описанные выше упражнения необходимо хорошо освоить, чтобы иметь возможность свободно производить резание древесины в различных направлениях и получать все выемки по ширине и глубине одинаковыми, а расстояния между ними равными.

Резьба двугранных прямых выемок наискось к слою древесины

Берётся заготовка, как и в предыдущем случае, размечается так же у боковой долевой кромки по плоскости резания. С помощью ярунка, приложив колодку (толстый брусок ярунка) к долевой кромке, а перо - на пласть заготовкии постепенно передвигая ярунок, вычерчивают средние и боковые линии выемок под углом в 45⁰. Рсчерченную заготовку, положив торцевыми кромками между клинками, закрепляют винтом на верстаке.

Вертикальный надрез средней линии выемки может быть прорезан и от себя и к себе. Инструмент держат в кулаке правой руки, острый угол лезвия ставят на начало средней линии, левой рукой (большим и указательным пальцами) поддерживают инструмент и направляют лезвие, помогая резать в направлении к себе. При резьбе от себя резец острым углом держат к себе, большим пальцем левой руки делают нажим на кромку резца, помогая этим резьбе вертикального надреза.

При резьбе длинным косячком или другими резцами инструмент держится не только правой рукой и левой придерживается, а в зависимости от направления резания и удобства его выполнения рукоятку резца держат левой рукой, а правой рукой поддерживают и направляют лезвие по линии резания при резьбе.

Очень важно учиться с самого начала работать и правой и левой рукой. Это совершенно необходимо резчику в дальнейшем при резьбе рельефного орнамента.

Срез боковых граней. В случае расположения двусторонней прямой выемки слева направо, правая грань режется по направлению к себе, а левая - от себя. Инструмент в этом случае берётся ручкой в кулак правой руки, большой палец кладётся на торец ручки. Делается наклон резца соответственно наклону срезаемой плоскости выемки. Пальцами левой руки поддерживается верхняя плоскость резца, чем создаётся более устойчивое положение рук, при движении инструмента к себе срезается боковая грань.

Второй приём резьбы грани выемки. Ручка стамески-косячка берётся в кулак левой руки, большой палец кладётся на торец ручки. Резец острым концом лезвия становится с соответствующим наклоном на противоположную сторону от себя или на начало линии границ правой грани выемки. Пальцами правой руки поддерживается резец с нижней стороны. Движением к себе срезается грань выемки за один или два раза.

Срез второй грани выемки. РУчка режущего инструмента дерится в кулаке правой руки, большой палец кладётся на её торец. Резец наклоняется в соответствующую сторону, по наклону грани выемки. Большим пальцем левой руки делается нажим на кромку резца в направлении резания. Ладонь левой руки при этом держится параллельно пласти заготовки. Делается нажим правой рукой и большим пальцем левой руки и движением резца от себя срезается вторая грань выемки.

Резьба двугранных прямых выемок вдоль направление волокон древесины

На заготовку, как и в предыдущих случаях, по пласти на расстоянии 1 см от торцевых кромок наносят карандашом прямые линии, на которых делается разметка точками по размерам, указанным в разобранных случаях резьбы двугранных прямых выемок.

Через размеченные точки проводят параллельные линии с помощью линейки или угольника. Размеченная заготовка закрепляется клинками на верстаке. В этом случае необходимо особое внимание обратить на тщательность заточки режущего инструмента, предназначенного для резьбы.

Средняя линия выемки режется вертикальным надрезом в направлениях справа налево и слева направо, как удобнее мастеру-резчику. Ручка инструмента держится правой рукой, поддерживается и направляется резец пальцами левой руки. Начинается резьба средней линии острым углом, а заканчивается опусканием тупого угла (конца) лезвия.

Боковые грани выемки режутся так же, как и было разобрано выше, - инструмент держится в тех же направлениях с соответственным наклоном резца.

В целях предотвращения случайных сколов древесины лучше резать каждую грань выемки в два приёма. Вначале срезать на неполную глубину, и если окажется отклонение от направления слоя от линии резания выемки, то в соответствии с направлением слоя следует прорезать окончательно грань выемки по слою (см. правило резьбы по слою).

Хорошо заточенный инструмент будет резать грань выемки без отклонений от прямой линии даже при естественном отклонении в строении слоя древесины. В местах шероховатостей необходима зачистка по слою. Плохо заточенный инструмент во время резьбы в местах отклонения слоя от прямой линии делает большие шероховатости, заколы, может легче отклониться от прямой линии резания в сторону направления строения слоя древесины, особенно если резец держится неправильно, то есть в более вертикальном положении, и резание древесины выполняется острым углом лезвия.

Резьба двугранных прямых выемок вдоль направления волокон древесины требует большего внимания и квалификации резчика, чем в двух предыдущих случаях.

Резьба узора из уголков

В резьбе узора из уголков следует разобрать опять три случая: расположение узора вдоль направления волокон древесины, расположение узора поперёк направления волокон древесины и расположение узора наискось к направлению волокон древесины.

Во всех трёх случаях совершенно одинаково делается вертикальный надрез по контуру уголка. Косячок ставится вертикально острым углом на вершину, а лезвием по стороне уголка, и нажимом руки на ручку инструмента делается вертикальный надрез на полную глубину у вершины уголка и до поверхности заготовки у конца стороны, как принято называть “на нет”. Необходимо следить, чтобы надрезы были строго вертикальны, без поднутрений и на одинаковой глубине.

Нажим руки на инструмент при вертикальных надрезах должен быть одинаковым во всех частях орнамента.

После вертикального надреза по всему контуру рисунка делается подрезка к основанию вертикального надреза для предостережения от возможных сколов уголков при дальнейшей резьбе углублений.

У наружного уголка глубина подрезки должна быть незначительной, то есть сведена почти на нет, а у внутреннего угла - на желаемую глубину, какая нужна по проекту.

При расположении орнамента вдоль или поперёк направления волокон срезать углубление уголком можно в любом направлении.

Срезать углубления уголков расположенного узора наискось к направлению волокон древесины можно только в направлении слоя строения древесины. Срез в противоположном направлении будет против слоя, шероховатым и неправильным.

Если углубления трудно срезать за один приём, то лучше это сделать за два или три приёма, срезая древесину тонкими слоями стружки, при этом надо следить, чтобы все срезы были в одной плоскости, составляя единый углублённый фон. Разобрав детально, как режутся уголки, можно резать полоски из уголков и другие, более сложные узоры.

Резьба узора из трёхгранных выемок

На подготовленной заготовке для резьбы вычерчивают только контуры треугольников, составляющих узор. Грани в треугольниках не наносят на рисунок узора, а режут без разметки, на глаз.

Прежде, чем приступить к резьбе, необходимо определить положение узора на заготовке по отношению строения слоёв древесины, что даст возможность решить, в каком направлении производить резание граней в треугольниках узора.

Как и в предыдущем случае, основных положений может быть три: расположение узора вдоль, поперёк и наискось к направлению строения волокон древесины в заготовке. Во всех трёх случаях средние линии, делящие углы треугольников пополам и определяющие внутренние границы сторон выемок, режутся вертикальным надрезом на глаз. Ручку косячка берут в кулак правой руки, большой палец кладут на торец ручки. Если косячок длинный, то левой рукой поддерживают резец около лезвия, острый угол резца ставят на центр треугольника, на точку О, а лезвием по линии ОА и нажимом руки делают вертикальный надрез в точке О на полную глубину, а у точки А на нет. Таким образом, поворачивая косячок тупым углом, острый угол оставляя у точки О, делаются остальные надрезы по линии ОБ и линии ОС.

Сделав надрезы по средним линиям, срезаются боковые грани по направлению слоя.

Срезать боковые грани можно в два или три приёма тонкими слоями и обязательно грань в грань пл средней линии надреза. Срезая грани в несколько приёмов, надо проверять, правильно ли идёт резьба по слою, помня, что красивый, гладкий срез будет тогда, когда он сделан в направлении строения слоя древесины. Если один угол выемки сделать значительно острее и срезать две длинные грани, а третью углубить, как у уголков, то получится форма, из которой нередко состоят угловые узоры в клинорезной резьбе. Такие элементы получили название “сияньица”. По существу, это трёхгранная выемка, а в данном случае у такой трёхгранной выемки не срезана одна сторона - грань, а углублён фон у угольничков. Элемент трёхгранной выемки используют при клинорезной резьбе узора центральных розеток.

Резьба узора из четырёхгранных выемок

Квадрат с правильным пирамидальным углублением четырёх граней называют четырёхгранной выемкой. Все четыре грани - плоскости четырёхгранной выемки - углубления, одинаковые, равносторонние треугольники. Основных положений в резных узорах - по отношению к расположению слоёв древесины - эта выемка имеет два. Первое положение - две стороны квадрата расположены вдоль направления строения волокон на древесине, а другие две - поперёк направления строения волокон на древесине. Второе положение - стороны выемки расположены по косой к направлению слоя.

Техника резьбы четырёхгранной выемки аналогична ранее разобранной технике резьбы трёхгранной выемки.

В народной резьбе существует несколько форм четырёхгранных выемок: прямоугольная, ромбовидная, квадратная и различных неправильных очертаний, однако техника резьбы всех перечисленных четырёхгранных выемок в принципе остаётся одинаковой.

Резьба узора розетки

На подготовленной для резьбы заготовке с помощью циркуля и линейки твёрдым карандашом вычерчивают рисунок розетки. Рисунок не рекомендуется переводить с помощью кальки, восковки или копировальной бумаги, эти способы не дадут требуемой точности.

Заготовку с вычерченным рисунком узора розетки закрепляют на верстаке и делают вертикальные надрезы по всем средним линиям выемок, расположенным по радиусам. Линии прорезаются с постепенным углублением.

Затем подбирают по профилю выемки стамеску и, несколько приподняв край лезвия, вторым краем срезают одну сторону выемки за два или три приёма движением стамески по направлению стрелок. Срезав выемку с одной стороны, срезают и с другой стороны - срез в срез по средней линии.

Вырезав выемки, расположенные по радиусам, переходят к резьбе выемок, расположенных по краю окружности. Техника резьбы их такая же, как описана выше. Последними режутся трёхгранные выемки. При резьбе трёхгранных выемок используется разобранная ранее техника резьбы, при этом особое внимание обращают на соблюдение точности выполнения отдельных элементов и соблюдение расстояний между выемками во всех частях узора розетки.

Грани трёхгранной выемки рекомендуется резать косячком или пологой (полуплоской) стамеской, подобранной по профилю. Косячком режутся все вертикальные надрезы.

Техника резьбы с выбранным фоном

Плосковыемчатая резьба с выбранным фоном проста по технике выполнения. Работа в такой резьбе состоит в выборке фона, обработке края орнамента и в некоторых случаях разделке углублённой линией плоскостей орнамента, а иногда разделкой фона мелким орнаментом в подрезку или иначе. Такая разделка большой сложности не составляет. Иногда фон или элементы узора находятся на разном уровне по отношению к основной плоскости, то есть получается “многоплановый” узор резьбы. Любой сложности плосковыемчатый орнамент выполняется по одному принципу - выборка фона, а узор рисунка остаётся в одной плоскости заготовки или в нескольких плоскостях, находящихся на разных уровнях от основания выбранного фона.

Нанесение рисунка. Вначале рассмотрим несложный рисунок с преобладанием прямых форм. Рисунок вычерчивается непосредственно на подготовленной для резьбы заготовке. В том случае, если сделанный рисунок на бумаге (шаблон) переводится через копировальную бумагу, после перевода на заготовку необходимо хорошо проверить его и, если требуется, сделать исправления, без чего приступать к работе не следует. Заготовка с нанесённым рисунком закрепляется на верстаке. Для резьбы подбирают соответствующий по профилю и размерам инструмент и делают вертикальный надрез по контуру рисунка.

Вертикальный надрез должен быть без поднутрения - строго вертикальным или, ещё лучше, с небольшим отвалом, то есть с наклоном от линии рисунка в сторону фона. Такой надрез с отвалом даёт возможность зачищать края орнамента вертикально, точно по линии рисунка.

Вертикальный надрез с поднутрением - неправильный и в обработке сбивает рисунок орнамента.

Вертикальный нажрез, и особенно с отвалом, делается на несколько меньшую глубину рельефа с расчётом возможности выполнения последующей окончательно зачистки. Меньшую глубину надреза можно подрезать в процессе работы, а надрез большей глубины, чем рельеф орнамента, особенно при отвале, испортит фон засечкой, и исправить такой фон очень трудно.

Для исправления засечки опускают фон на бОльшую глубину и затем срезают поверхность орнамента, что требует дополнительной работы, а также запаса толщины в заготовке. Поэтому, чтобы избежать ошибок, всякого рода глубинные подрезки силуэта орнамента делаются постепенно. Высота рельефа устанавливается не за один проход, а достигается постепенной подборкой фона до нужной глубины.

После вертикального надреза по контуру делают подрезку. Подрезка должна быть сделана к основанию надреза на заданную глубину, одинаковую во всех частях орнамента. Она не должна подрезать кромку орнамента и не должна быть больше глубины рельефа. Меньшую глубину подрезки можно углубить, а подрезанную кромку и большую глубину подрезки исправить очень трудно. Подрезка делается теми стамесками, какими выполняют надрез. На мягких породах вся работа выполняется нажимом руки на режущий инструмент, а на твёрдых породах работу выполняют с помощью киянки.

Подрезка облегчает выборку фона на одинаковую глубину и предохраняет в процессе работы от всевозможных сколов контура в деталях орнамента.

Закончив подрезку, приступают к выборке фона подобранными по ширине пологими стамесками.

Начиная выборку фона, необходимо его резать на меньшую глубину рельефа, и только после того, как станет видно, в каком направлении режется древесина (в направлении слоя), производят резание на полную глубину. Срезаемый по слою направления строения древесины фон будет гладким, блестящим и без задиров. Одновременно с резьбой фона прорезают, зачищая края, контур орнамента.